{"id":1094,"date":"2019-11-14T23:20:00","date_gmt":"2019-11-14T23:20:00","guid":{"rendered":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/reykjavik-1972-ii\/"},"modified":"2026-04-12T10:31:36","modified_gmt":"2026-04-12T08:31:36","slug":"reykjavik-1972-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/reykjavik-1972-ii\/","title":{"rendered":"REYKJAVIK 1972 (II)"},"content":{"rendered":"
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\nFISCHER- SPASSKY<\/span><\/b><\/span><\/span><\/span><\/span><\/h1>\n<\/div>\n
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ARTISAN SERIES<\/span><\/b><\/span><\/span><\/span><\/span><\/h1>\n

ORIGEN : REINO UNIDO  <\/span><\/span><\/b><\/span><\/span><\/span><\/h3>\n

FABRICANTE:                            JAQUES STAUNTON      A\u00d1O: 1972
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               <\/span><\/span><\/b><\/span><\/span><\/span><\/h3>\n
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\nREEPRODUCCION  MODERNA<\/span><\/span><\/b><\/span><\/span><\/span><\/h3>\n

\nFABRICANTE:  THE HOUSE OF STAUNTON                     <\/span><\/span><\/b>A\u00d1O: 2017<\/span><\/span><\/b><\/span><\/span><\/span><\/h3>\n

\nTREBEJOS:  BOJ NATURAL <\/span><\/span><\/b><\/span><\/span><\/span> <\/h3>\n

\nGOLDEN AND SILVER HAND PAINTED<\/span><\/span><\/b><\/span><\/span><\/span><\/h3>\n<\/div>\n
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REY: 93.94 mm<\/span><\/span><\/h3>\n

BASE: 42.67 mm <\/span><\/span><\/h3>\n

PESO: 101.00 gr <\/span><\/span><\/h3>\n
OBSQUIO CARLOS Y ANA COELLAR <\/span><\/span><\/b><\/span>

\n(actualizaci\u00f3n mayo 2020)<\/span><\/b><\/span><\/span><\/div>\n
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FOTOGRAFIA: SERGIO COELLAR MIDEROS- NOVIEMBRE 2019 <\/span><\/span><\/b><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n
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‘La Partie d’\u00e9checs’ (‘La partida de ajedrez’). \u00d3leo sobre tela de
\n 1910 de Marcel Duchamp, que pertenece a The Philadelphia Museum of Art y
\n que forma parte de la colecci\u00f3n Louise and Walter Arensberg.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n
\n\u00abCreo
\n en el hecho de que todo ajedrecista experimenta una mezcla de dos
\ndeleites est\u00e9ticos: primero, la imagen abstracta, unida a la idea
\npo\u00e9tica al escribir; segundo, el placer sensual de la ejecuci\u00f3n
\nideogr\u00e1fica de esta imagen en el tablero… Aun cuando no todos los
\nartistas sean ajedrecistas, todos los ajedrecistas son artistas.\u00bb<\/i><\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\nMarcel Duchamp, en el curso de una alocuci\u00f3n en la Federaci\u00f3n de Ajedrez del Estado de New York, en 1952<\/span><\/span><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

La pintura sobre los trebejos de reproducci\u00f3n exacta de los originales con los que se disput\u00f3 el Match del Siglo en Reykjavik (1972), motivaron la presente entrega, en la que trataremos de introducirnos en la inmensa conexi\u00f3n entre el ajedrez y el arte. En particular con la pintura moderna y el arte abstracto.<\/span><\/span><\/p>\n

El impresionismo abstracto, tiene sus or\u00edgenes en las concepciones te\u00f3ricas y pict\u00f3ricas de Wassily Kandinsky (Mosc\u00fa 1866- Par\u00eds 1944) y Paul Klee ( Berna 1879- Locarno 1940).<\/span><\/span><\/span><\/div>\n\n\n\n\n
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 WASILLY KANDINSKY<\/span>  <\/span><\/span> <\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
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PAUL KLEE<\/span><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\nEncontramos el art\u00edculo de Frank Mayer y Salvador Aldeguer:  <\/i><\/b><\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\n\u201cEl ajedrez visto por la pintura moderna<\/i><\/b><\/span><\/span>
\n19 de febrero 1937 <\/span><\/span><\/i>
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\nLa sala de arte de Berna (Suiza) expon\u00eda una preciosa retrospectiva de Wassily Kandinsky y por este motivo se desplazaron el matrimonio Nina y Wassily Kandinsky a Berna. <\/span><\/span><\/i>
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\nLa atracci\u00f3n de la exposici\u00f3n fue la nueva obra:<\/span><\/span><\/i><\/span><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n
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\u00abTeor\u00eda de ajedrez\u00bb de Kandinsky 1937 <\/i><\/span><\/span><\/span> The Solomon R. Guggenheim Museum, Nueva York Foto: reife.ch<\/a><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/i><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Explicaci\u00f3n breve del cuadro: <\/span><\/span><\/i>
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\nEl ajedrez es un nexo cognitivo com\u00fan, un lugar donde el arte y la ciencia se re\u00fanen.<\/span><\/span><\/i><\/span><\/div>\n<\/div>\n


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\nEsta obra de vital importancia es de l\u00edneas radiales en la que las formas se reducen al cuadrado, c\u00edrculo y triangulo. Adem\u00e1s la fuerza del cuadro la tiene el haz de las siete l\u00edneas rectas que acuden hacia el centro. <\/span><\/span><\/i>
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\nSe debe admitir, que solo un experto en pintura surrealista llega a entender en su totalidad la pintura \u201cTeor\u00eda de ajedrez\u201d. <\/span><\/span><\/i>
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\nIgualmente viajaron a Berna el matrimonio Paul Klee para pasar unos agradables ratos con sus amigos, el matrimonio Kandinsky.<\/span><\/span><\/i><\/span><\/div>\n<\/div>\n


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\nAmbos pintores se consideran como padres del expresionismo abstracto, tanto te\u00f3rico como art\u00edstico. <\/span><\/span><\/i><\/span><\/div>\n


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\nNo
\n debemos olvidar, que Paul Klee era un entusiasta jugador de ajedrez y
\npor este motivo dedic\u00f3 tambi\u00e9n una de sus m\u00e1s modernas pinturas al
\najedrez.<\/span><\/span><\/i><\/span><\/span><\/i><\/span><\/p>\n<\/div>\n
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\u201cSuper-Schach\u201d Paul Klee 1930
En propiedad particular Foto: socialfiction.org<\/a><\/span><\/i><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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El pintor germano-suizo Paul Klee (1879-1940) fue uno de los m\u00e1ximos exponentes de los movimientos surrealista, expresionista y del abstraccionismo. <\/p>\n

Dentro de su vasta y muy influyente obra, se halla el cuadro \u00abSuper-ajedrez\u00bb (\u00ab\u00dcberschasch\u00ab, en idioma original), un \u00f3leo sobre arpillera pintado en 1937 que se exhibe en el Museo Kunsthaus Z\u00fcrich, ubicado en la mencionada ciudad suiza.  <\/span>https:\/\/ajedrezlatitudsur.wordpress.com\/2024\/06\/29\/super-ajedrez-pintura-de-paul-klee\/<\/span><\/a><\/span>
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Explicaci\u00f3n breve del cuadro: <\/span><\/span><\/i>
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\nEn el tablero pintado faltan, en principio, las piezas de ajedrez, que
\ndeben ser imaginadas en su \u201cgeometr\u00eda\u201d y el juego \u2013 por encima de su
\npropia caracter\u00edstica \u2013 se convierte en un noble instrumento, un objeto
\nest\u00e9tico, cuya forma comenta a su manera la l\u00f3gica operacional del
\najedrez. <\/p>\n

Cuando los dos artistas Kandinsky y Klee se encontraron
\n delante la nueva obra \u201cTeor\u00eda de ajedrez\u201d, decidieron al un\u00edsono y
\nespont\u00e1neamente jugar unas partidas de ajedrez en casa de Paul Klee. <\/p>\n

El \u00faltimo estaba especialmente orgulloso porque logr\u00f3 ganar un par de veces a Kandisky – \u00a1a un ruso! <\/span><\/span><\/i><\/span><\/div>\n


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\nP.D. A pesar de no entender mucho de pintura abstracta y moderna, no obstante creemos haber acertado en la elecci\u00f3n de estas dos obras mencionadas y reproducidas como las m\u00e1s significativas del ajedrez. <\/span><\/span><\/i><\/span><\/div>\n

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\nBarcelona, abril de 2008\u201d <\/span><\/span><\/span><\/i>
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\nhttp:\/\/www.tabladeflandes.com\/frank_mayer\/frank_mayer95.html<\/a><\/span><\/span><\/span><\/div>\n
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Duchamp, arte y pasi\u00f3n <\/span><\/span><\/span><\/b>
\nPor Horacio R. Olivera<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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\n\u00ab…<\/span><\/span><\/i><\/span><\/div>\n


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\nA la par de su trabajo en lo pict\u00f3rico y escult\u00f3rico, el ajedrez ocupo un lugar primordial en la vida de Duchamp. Fan\u00e1tico del juego, estudioso y entusiasta, una muestra de su pasi\u00f3n por los trebejos es el siguiente fragmento de una carta escrita en Buenos Aires, ciudad donde vivi\u00f3 entre 1918 y 1919: \u201cJuego d\u00eda y noche y nada en el mundo me interesa m\u00e1s que encontrar la jugada correcta\u2026 Cada vez estoy menos interesado en la pintura. Todo a mi alrededor adopta la forma del rey o la reina y el mundo exterior s\u00f3lo me interesa en cuanto se traduce en posiciones de ganancia o p\u00e9rdida.\u201d <\/span><\/span><\/i><\/span>
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Tambi\u00e9n por esa \u00e9poca dise\u00f1\u00f3 un hermoso juego, al que llam\u00f3 \u201cBuenos Aires\u201d, en honor a la ciudad que lo cobij\u00f3 durante casi un a\u00f1o. <\/span><\/span><\/i><\/p>\n

A partir de 1923, Duchamp se convirti\u00f3 en ajedrecista de tiempo completo, iniciando una carrera de jugador tanto en torneos nacionales como internacionales. <\/span><\/span><\/i><\/p>\n

Una an\u00e9cdota divertida, demostrativa de su casi obsesiva dependencia del juego es que poco despu\u00e9s de casarse en 1927 con la hija de un millonario, Duchamp escapaba, durante las noches de su luna de miel tan luego, para jugar partidas r\u00e1pidas en un club de ajedrez. Una ma\u00f1ana, despu\u00e9s de una de esas noches de escapadas \u201cfurtivas\u201d, se dirigi\u00f3 hasta el tablero en su habitaci\u00f3n\u2026s\u00f3lo para comprobar que su esposa le hab\u00eda pegado las piezas al mismo! Esta original forma de protesta, s\u00f3lo fue el pr\u00f3logo del naufragio del matrimonio, ocurrido meses despu\u00e9s cuando se divorciaron. <\/span><\/span><\/i><\/p>\n

Marcel jug\u00f3 repetidas veces el Campeonato de Francia, como as\u00ed tambi\u00e9n en varios torneos internacionales, adquiriendo entre sus colegas fama de maestro bien preparado y de juego s\u00f3lido. Asimismo, form\u00f3 parte del equipo franc\u00e9s en las Olimp\u00edadas de 1928 y 1930, capitaneado nada menos que por Alekhine. Justamente en la Olimp\u00edada del \u00b430, en Hamburgo, ante una indisposici\u00f3n del futuro campe\u00f3n mundial, debi\u00f3 enfrentar al gran jugador estadounidense Frank Marshall, logrando unas meritorias tablas. <\/span><\/span><\/i><\/span>
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Duchamp durante su estad\u00eda en Buenos Aires <\/span><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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\nDurante su carrera, se enfrent\u00f3 de igual a igual con muchos de los mejores jugadores de la \u00e9poca, logrando una buena victoria sobre Koltanowsky y tablas con Tartakower, Opocensky, Zsnosko-Borovsky y las ya mencionadas con Marshall, entre otros. <\/span><\/span><\/i><\/span>
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\nNo obstante y pese a ser evidentemente un jugador de buen nivel, \u00e9l no logr\u00f3 convertirse en un \u201ctop\u201d del ranking mundial, por lo que poco a poco fue mermando su participaci\u00f3n en torneos, hasta abandonarlos definitivamente en 1933 (aunque sigui\u00f3 cercano al juego en un plano tanto m\u00e1s relajado como menos competitivo) y regresar a la pl\u00e1stica para continuar haciendo volar su imaginaci\u00f3n y plasmar su talento en obras acaso discutibles para los cl\u00e1sicos, pero que siguieron marcando las historia del arte moderno. <\/span><\/span><\/i><\/p>\n

Fue Marcel Duchamp un artista cabal en todo el sentido de la palabra, que busc\u00f3 entender el ajedrez como un arte. El describi\u00f3 tres niveles art\u00edsticos en el juego. En primer lugar, la est\u00e9tica de las piezas y el tablero. luego la expresi\u00f3n emocional que surge del ajedrez y, por fin, el movimiento abstracto de las piezas a trav\u00e9s del \u201cespacio intelectual\u201d. Es respecto a este \u00faltimo punto que queremos poner, como colof\u00f3n de esta nota, un fragmento de una entrevista, que consideramos ser\u00e1 de gran inter\u00e9s para quienes amamos el juego-ciencia.\u00bb <\/span><\/span><\/i><\/span><\/div>\n


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\nhttp:\/\/ajedrez12.com\/2018\/07\/27\/duchamp-arte-pasion\/<\/a><\/span><\/span><\/span><\/div>\n

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\nEn noviembre de 2016, la Fundaci\u00f3n Mir\u00f3 organiz\u00f3 un monumental encuentro y exposici\u00f3n titulada: <\/span><\/span>
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\n\u201cFIN DE PARTIDA. DUCHAMP, EL AJEDREZ Y LAS VANGUARDIAS\u201d <\/b><\/span><\/span><\/i><\/span><\/div>\n

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\u00abHoy
\n me conformo con jugar. Todav\u00eda soy una v\u00edctima del ajedrez. Tiene toda
\nla belleza del arte y mucho m\u00e1s. No puede ser comercializado. El ajedrez
\n es m\u00e1s puro que el arte en su posici\u00f3n social. Las piezas del ajedrez
\nson las may\u00fasculas del alfabeto que da forma a los pensamientos; y estos
\n pensamientos, aun componiendo un dise\u00f1o visual en el tablero, expresan
\nsu belleza de forma abstracta, como un poema. [\u2026] He llegado a la
\nconclusi\u00f3n de que, si bien no todos los artistas son jugadores de
\najedrez, todos los jugadores de ajedrez son artistas.\u00bb
Marcel Duchamp. Conferencia impartida ante el banquete de la New York State Chess Association en 1952<\/span><\/span> <\/b><\/span><\/span><\/i><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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por Artishock<\/a> | Nov 22, 2016 | <\/span><\/p>\n

\u201cLa Fundaci\u00f3n Joan Mir\u00f3 (Barcelona, Espa\u00f1a) presenta Fin de partida. Duchamp, el ajedrez y las vanguardias, una exposici\u00f3n que relee la historia del arte moderno a partir de su relaci\u00f3n con el ajedrez. La exhibici\u00f3n, curada por Manuel Segade, presenta al ajedrez como un motivo recurrente de las vanguardias que, metaf\u00f3ricamente, permite comprender desde una \u00f3ptica innovadora y l\u00fadica la historia del arte moderno. <\/p>\n

Para Segade, la presencia constante de este juego en la vida y en la obra de algunos de los artistas fundamentales de la modernidad trasciende lo anecd\u00f3tico y se convierte en un hilo conductor que recorre los diferentes ismos, ya sea en forma de motivo, como abstracci\u00f3n o, incluso, como clave metaf\u00f3rica para entender la posici\u00f3n de la vanguardia en la partida de la historia del arte. <\/p>\n

La muestra re\u00fane cerca de ochenta piezas, incluidas pinturas y esculturas, de algunos de los artistas fundamentales del siglo XX, procedentes de las principales colecciones p\u00fablicas y privadas de Europa, Am\u00e9rica y Oriente Medio. Destacan, entre otras, La partida de ajedrez de Marcel Duchamp, o el \u00f3leo Gran tablero de ajedrez de Paul Klee, as\u00ed como piezas de Kandinsky, Sonia Delaunay y Merc\u00e8 Rodoreda. <\/p>\n

La selecci\u00f3n abarca un extenso per\u00edodo \u2014desde 1910 hasta 1972\u2014 e incluye, adem\u00e1s, cuatro ready-mades de Duchamp, as\u00ed como una docena de juegos de ajedrez hist\u00f3ricos, algunos de ellos dise\u00f1ados por destacados artistas de la vanguardia y de los inicios del arte conceptual, como Calder, Ernst, Noguchi o Yoko Ono, entre otros. La exhibici\u00f3n se completa con una gran diversidad de documentos originales, como libros, carteles, fotograf\u00edas, pel\u00edculas o registros sonoros de archivos internacionales p\u00fablicos y privados. <\/p>\n

UNA PARTIDA EN SEIS MOVIMIENTOS <\/p>\n

La muestra se despliega en seis \u00e1mbitos. El espacio inicial, titulado Del ocio familiar al cuadro como idea, parte del ajedrez como motivo en las pinturas de g\u00e9nero dom\u00e9stico del postimpresionismo para desembocar en la invenci\u00f3n de los ready-mades por parte de Marcel Duchamp, pasando por las reflexiones geom\u00e9tricas del cubismo y su utilizaci\u00f3n del tablero como elemento regulador en la composici\u00f3n del cuadro. En esta sala se exponen, entre otras, obras de Jean Metzinger, Jean Crotti y el propio Duchamp, del que destacan el \u00f3leo de 1910 La partida de ajedrez, procedente del Philadelphia Museum of Art, y el ready-made Tr\u00e9buchet, procedente de las colecciones del Museo de Israel, que juega en su t\u00edtulo con el nombre de una conocida maniobra de ajedrez. <\/p>\n

La exposici\u00f3n avanza hacia un segundo \u00e1mbito titulado El ajedrez y el arte para el pueblo, que da cuenta de c\u00f3mo, en el devenir ut\u00f3pico del constructivismo ruso, el ajedrez se convirti\u00f3 en un elemento de educaci\u00f3n y ocio para la clase obrera. Al mismo tiempo, en las ense\u00f1anzas de la Bauhaus, como parte de un programa para dise\u00f1ar lo cotidiano, el juego adquiri\u00f3 un car\u00e1cter renovado y abstracto. Sobresalen en este espacio tres piezas de especial relevancia: el \u00f3leo de 1937 Gran tablero de ajedrez, de Paul Klee, llegado de la Kunsthaus Z\u00fcrich; el cuadro Vestidos simult\u00e1neos (Tres mujeres, formas y colores), de Sonia Delaunay, procedente del Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid, as\u00ed como L\u00ednea completa (1923), de Wassily Kandinsky, de la Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, en D\u00fcsseldorf. <\/p>\n

El espacio psicoanal\u00edtico del tablero, tercera secci\u00f3n de la muestra, examina c\u00f3mo, en manos de los surrealistas, el ajedrez se convierte en un m\u00e9todo de an\u00e1lisis: \u00abun escenario para la batalla de los g\u00e9neros y un espacio de subversi\u00f3n de las propias leyes de su tablero-mundo\u00bb, en palabras de Segade. Esta sala re\u00fane, entre otras, piezas de Man Ray, Muriel Streeter o Merc\u00e8 Rodoreda, en su faceta como pintora, de quien se exhiben dos obras sobre papel de los a\u00f1os cincuenta. Completa este espacio la proyecci\u00f3n del m\u00edtico film de Ren\u00e9 Clair Entr\u2019acte, en el que Duchamp y Man Ray disputan una accidentada partida de ajedrez. <\/p>\n

A continuaci\u00f3n destacan dos piezas que ilustran el v\u00ednculo de amistad que uni\u00f3 a Marcel Duchamp y Joan Mir\u00f3: una corbata firmada a modo de ready-made que Duchamp regal\u00f3 a Mir\u00f3 en 1947 en Nueva York con motivo de su cumplea\u00f1os, y la Boite-en-valise, una de las obras maestras de Duchamp, que su viuda don\u00f3 a la colecci\u00f3n Homenaje a Joan Mir\u00f3, el fondo de arte moderno de la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3 constituido como tributo al artista. <\/p>\n

Durante los episodios b\u00e9licos que agitaron Europa en los a\u00f1os treinta y cuarenta, el ajedrez se convirti\u00f3 en un elemento clave de propaganda nacional y en una met\u00e1fora del triunfo en la batalla. En su cuarto \u00e1mbito, bajo el t\u00edtulo El juego de la guerra, la exposici\u00f3n explora de qu\u00e9 manera el ajedrez se transforma en un veh\u00edculo especialmente sofisticado para trabajar la psicolog\u00eda social en tiempos de guerra. Este espacio tambi\u00e9n plantea c\u00f3mo las migraciones derivadas de la guerra provocaron la extensi\u00f3n de la cultura ajedrec\u00edstica en la vanguardia internacional. Es el caso, por ejemplo, de Maria Helena Vieira da Silva, portuguesa afincada en Par\u00eds, que huye a Brasil durante este per\u00edodo y all\u00ed concibe el cuadro La partida de ajedrez (1943), que se expone en esta sala procedente de las colecciones del Centre Pompidou. <\/p>\n

En los a\u00f1os cuarenta, el propio imaginario del ajedrez se convertir\u00eda en uno de los temas de trabajo de los artistas m\u00e1s importantes de aquel tiempo, hasta el punto de llegar a dise\u00f1ar sus propios juegos y borrar, as\u00ed, el l\u00edmite entre el ajedrez y la obra de arte. La mayor parte de estos trabajos se exhibieron en una exposici\u00f3n organizada por Julien Levy, Max Ernst y Marcel Duchamp en 1944 en Nueva York. El pen\u00faltimo apartado de la exposici\u00f3n \u2014La imaginer\u00eda del ajedrez\u2014 es un homenaje a aquella muestra hist\u00f3rica, de la cual recoge el t\u00edtulo, y re\u00fane algunos de los juegos m\u00e1s destacados: tableros y piezas vanguardistas firmados por Max Ernst, Alexander Calder o Isamu Noguchi, entre otros. <\/p>\n

El arranque del arte conceptual tuvo en el ajedrez uno de sus asientos: poco antes de su muerte, Duchamp pasa el testigo de su trabajo a partir de su \u00faltima aparici\u00f3n p\u00fablica en una performance ajedrec\u00edstica con John Cage en 1968. Desde ah\u00ed comienza una nueva historia, una nueva partida, que pasa por el arte pop y el Fluxus con la Guerra Fr\u00eda como tel\u00f3n de fondo. El \u00faltimo espacio de la muestra, El ajedrez en los inicios del arte conceptual, incluye la grabaci\u00f3n de aquella performance, as\u00ed como una selecci\u00f3n de obras de los pioneros del arte conceptual inspiradas en el ajedrez y firmadas, entre otros, por Takako Saito, George Maciunas o Yoko Ono. Cabe mencionar tambi\u00e9n en este \u00e1mbito dos ready-mades de los a\u00f1os sesenta, especialmente Hommage \u00e0 Caissa, de 1965, procedentes de las colecciones del Museo de Israel. <\/p>\n

FIN DE PARTIDA. DUCHAMP, EL AJEDREZ Y LAS VANGUARDIAS
Fundaci\u00f3n Joan Mir\u00f3. Barcelona, Espa\u00f1a
Hasta el 22 de enero de 2017 <\/span><\/span><\/i><\/span><\/div>\n


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\nhttps:\/\/artishockrevista.com\/2016\/11\/22\/fin-partida-duchamp-ajedrez-las-vanguardias\/<\/a><\/span><\/span><\/span><\/i><\/span><\/div>\n

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\n\u00abLa muestra re\u00fane cerca de 80 obras creadas entre 1910 y 1972, a\u00f1o en el que puede verse una partida entre Duchamp y el poeta y compositor John Cage. Trece de las piezas son ajedreces creados por artistas como Alexander Calder, que realiz\u00f3 uno en 1944 con pomos y patas de madera, otro de figuras geom\u00e9tricas complejas y estilizadas de Max Ernst del mismo a\u00f1o, el met\u00e1lico realizado en bronce y lat\u00f3n de Man Ray o el blanco impoluto de Yoko Ono en 1966. Pero el ajedrezado blanco y negro, o de m\u00faltiples colores, est\u00e1 presente en otras obras fundamentales de las vanguardias firmadas por estos mismos autores como el gigante Gran tablero de ajedrez, de Klee (1937) o el Damero surrealista, realizado con las fotograf\u00edas de 20 surrealistas fotografiados (con fondo blanco y negro) por Ray en 1934; adem\u00e1s de otros artistas como Vassily Kandinsky, del que puede verse L\u00ednea transversal, de 1923, Ren\u00e9 Magritte, El gigante, 1937, o en dos obras pict\u00f3ricas \u00a1sorpresa! de la escritora Merc\u00e8 Rodoreda durante su estancia en Ginebra o Par\u00eds, muy influida por Klee. El juego tambi\u00e9n est\u00e1 presente en documentos, libros, carteles, registros sonoros y pel\u00edculas de Octavio Paz, Andr\u00e9 Breton, Samuel Beckett o Ingmar Bergman que pueden leerse o verse proyectados y en los que es m\u00e1s que evidente su relaci\u00f3n con el ajedrez en esta muestra que comisar\u00eda Manuel Segade, director del CA2M de la Comunidad de Madrid.\u00bb<\/span><\/span><\/i><\/span><\/div>\n


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\nhttps:\/\/elpais.com\/ccaa\/2016\/10\/27\/catalunya\/1477593593_551479.html<\/a><\/span><\/span><\/span><\/div>\n


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