{"id":1179,"date":"2019-05-19T15:43:00","date_gmt":"2019-05-19T15:43:00","guid":{"rendered":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/staunton\/"},"modified":"2026-04-12T10:20:51","modified_gmt":"2026-04-12T08:20:51","slug":"staunton","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/staunton\/","title":{"rendered":"STAUNTON"},"content":{"rendered":"
\n<\/div>\n
\n<\/a><\/p>\n


\n\u201cLo que tambi\u00e9n es importante reconocer es que el dise\u00f1o de ajedrez  de estilo Staunton que Jaques de Londres puso en producci\u00f3n por primera vez en 1849 ha sido adoptado en todo el mundo.   Durante m\u00e1s de 160 a\u00f1os ha sido el juego de ajedrez est\u00e1ndar utilizado en torneos y clubes.  De hecho, para muchos de nosotros, los juegos de ajedrez al estilo de Staunton son lo que vemos en nuestra mente cuando pensamos en juegos de ajedrez: son con lo que crecimos.\u201d<\/i> Alan Dewey & Milissa Ellison <\/span><\/span><\/span><\/h3>\n


\nhttp:\/\/www.chessspy.co.uk<\/a><\/span><\/span><\/span><\/h3>\n

http:\/\/www.chessspy.com\/articles\/Staunton%20Chess%20Set%20Design.pdf<\/a><\/span><\/span> <\/span><\/h3>\n


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\n(Actualizaci\u00f3n noviembre de 2024)<\/b><\/span><\/div>\n
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\nTodos los jugadores aficionados o profesionales, historiadores del ajedrez y del arte, escritores, artistas, cineastas e intelectuales en general, hemos
\nvisto y escuchado hablar del famoso dise\u00f1o de trebejos Staunton.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\n
\n<\/span><\/p>\n

\nInvito a los amigos a incursionar en la historia de estas fascinantes piezas de ajedrez, guiados por especialistas en el tema, a trav\u00e9s de valiosos trabajos  de estos expertos.<\/span><\/span>
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\nEmpecemos este viaje, conociendo a la empresa Jaques, la misma que a\u00fan persiste en la actualidad.    En su web, la sexta generaci\u00f3n de torneros y talladores, nos cuenta su historia familiar:<\/span><\/span>
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\n\u00abEl fabricante de juegos y deportes<\/b><\/span><\/span><\/i>
\n m\u00e1s <\/b><\/span><\/span><\/i>antiguo del mundo<\/b><\/span><\/span><\/i><\/span><\/div>\n
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\n <\/span><\/span><\/i>Jaques es la empresa de juegos y deportes m\u00e1s antigua del mundo. Transmitidas de padre a hijo durante seis generaciones, Jaques ha sido responsable de inventar muchos juegos bien conocidos, como Croquet, Ping Pong, Serpientes y Escaleras, Ludo, Tiddledy Winks, El Juego de Ajedrez Staunton, Happy Families, Snap y muchos m\u00e1s.<\/span><\/span>
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\n <\/span><\/span><\/span><\/i><\/a>Historia familiar de Jaques <\/b><\/span><\/i><\/span><\/span><\/div>\n


Thomas Jaques era hijo de un campesino de ascendencia hugonota francesa. Sus antepasados \u200b\u200brecientes debieron haber encontrado refugio en Inglaterra en alg\u00fan momento despu\u00e9s de 1685 cuando el Edicto de Nantes prohibi\u00f3 el protestantismo en Francia. Thomas naci\u00f3 en 1765, momento en el que George III hab\u00eda estado en el trono durante cinco a\u00f1os y ya estaba luchando una batalla perdida para retener a las colonias americanas. En casa, el per\u00edodo georgiano estaba en plena floraci\u00f3n. <\/span><\/i><\/span>
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\n<\/a>Establecido 1795<\/b> <\/span><\/i><\/span>
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\nEl instinto y el buen sentido de Thomas obviamente se extendieron a su vida privada: \u00a1a los veintiuno, Thomas se cas\u00f3 con la sobrina del se\u00f1or Ivy! Thomas continu\u00f3 trabajando para el se\u00f1or Ivy. Nueve a\u00f1os m\u00e1s tarde, su empleador, mentor (y t\u00edo por matrimonio), muri\u00f3. Thomas, que ahora tiene treinta a\u00f1os, estaba tan versado en su oficio que pod\u00eda asumir el negocio y establecerse como \u00abThomas Jaques, (Fabricante de Ivory, Hardwoods, Bone y Tunbridge Ware)\u00bb. As\u00ed, es a partir de esta fecha, 1795, John Jaques marca su inicio oficial. <\/span><\/i><\/span>
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Or\u00edgenes en la artesan\u00eda<\/b> <\/span><\/i><\/span>
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\nA los quince a\u00f1os, John fue aprendiz de su padre y cinco a\u00f1os m\u00e1s tarde se asoci\u00f3 con \u00e9l en la firma, que se convirti\u00f3 en \u00abT. y J. Jaques, Torneros de marfil al por mayor\u00bb Era, en este momento, una descripci\u00f3n demasiado estrecha, ya que sus materiales inclu\u00edan las maderas duras. Lignum Vitae era la madera \u00fanica que se convertir\u00eda en mazos de croquet de Jaques.  El boj de pavo estaba destinado a mazos y balas. De hecho, en poco tiempo Jaques se convertir\u00eda en  madera, como lo est\u00e1 ahora, 200 a\u00f1os despu\u00e9s. <\/span><\/i><\/span>
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<\/span><\/i><\/span><\/a>Ense\u00f1ar al mundo a jugar <\/b><\/span><\/i><\/span>
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\nSu tarjeta de presentaci\u00f3n de 1816 muestra una gama de productos y materiales emprendedores y en expansi\u00f3n. Considere el art\u00edculo \u201cDentistas: suministramos dientes de caballito de mar\u201d: dientes falsos hechos de marfil de hipop\u00f3tamo!   A medida que la asociaci\u00f3n de padre e hijo prosper\u00f3, la familia creci\u00f3. John se cas\u00f3 y, con el tiempo, tuvo un hijo: John Jaques II.  \u00c9l tambi\u00e9n fue un aprendiz de joven a la firma familiar, que ya se hab\u00eda expandido a locales adicionales en Hatton Garden. (Leather Lane se mantuvo.) London Street Views, una serie de grabados en acero emitidos en 1838, muestra su nueva sede en Number 102 Hatton Garden.\u00bb<\/span><\/i><\/span>
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https:\/\/www.jaqueslondon.co.uk\/pages\/about-jaques-london<\/a><\/span><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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\nJon Crumiller en The Stauton Standar, Evolution of the modern chess set <\/i>(Abril 12- Septiembre 16, 2018)<\/span><\/span>:<\/span><\/span>
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\n\u00abEL AJEDREZ STAUTON <\/b><\/i><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n


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\nLas
\npartidas de ajedrez a menudo son ganadas por los actos heroicos de una sola
\npieza bien colocada en el tablero: proverbialmente, el jugador  de ajedrez correcto en el lugar correcto en el
\nmomento adecuado.  En un contexto m\u00e1s
\namplio, el campe\u00f3n ingl\u00e9s de ajedrez Howard Staunton fue precisamente el hombre
\nadecuado para presentar y respaldar un nuevo dise\u00f1o universal para piezas de
\najedrez. Y en el lugar correcto, en el
\nmomento adecuado: el Londres victoriano fue un lugar de la actividad mundial
\ndel ajedrez, como lo describe Staunton en su columna semanal de ajedrez en el
\nIllustrated London News (ILN).<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n


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\nHoward
\nStaunton nunca afirm\u00f3 ser el dise\u00f1ador \/ creador del patr\u00f3n de piezas de
\najedrez que lleva su nombre.   El patr\u00f3n
\nde ajedrez de Staunton fue patentado en marzo de 1849 por Nathaniel Cooke
\n(escrito incorrectamente como \u00abCook\u00bb en el documento de patente).
\nCooke fue el socio comercial y cu\u00f1ado de Herbert Ingram, el fundador principal
\ndel ILN. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span>
<\/span>
\n
Aunque el dise\u00f1o de Staunton se
\natribuye oficialmente a Cooke, abundan las especulaciones sobre otros posibles
\ncontribuyentes, quiz\u00e1s John Jaques, el fabricante de los primeros juegos de
\najedrez de Staunton; o quiz\u00e1s el mismo Staunton influy\u00f3 en el dise\u00f1o de alguna
\nmanera.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n


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\nIndependientemente
\ndel dise\u00f1ador real del conjunto, la conexi\u00f3n directa del nombre de Staunton con
\nel nuevo dise\u00f1o fue una t\u00e1ctica de marketing inteligente y eficaz.  La marca de celebridades es com\u00fan en estos
\nd\u00edas: las zapatillas Air Jordan y la perilla George Foreman vienen a la mente,
\npero todos los productos nombrados de hoy comparten un antepasado de mercadeo:
\nHoward Staunton fue una de las primeras celebridades en la historia moderna en
\nprestar su nombre a un producto.  Y el
\nnombre de Staunton ten\u00eda un peso considerable dentro de la audiencia de ajedrez
\nde su extensa columna semanal de ILN. Y, de hecho, anunci\u00f3 el patr\u00f3n de
\nStaunton sin descanso en su columna.  La
\nprimera menci\u00f3n viene en el n\u00famero de ILN del 8 de septiembre de 1849:<\/span><\/span><\/span><\/div>\n

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\n\u201cLos Ajedrez Staunton\u201d. \u00daltimamente nos han favorecido con la vista de los
\nHombres de Ajedrez de nuevo dise\u00f1o de los que habla, y nos confundiremos
\nenormemente si, en muy poco tiempo, estas hermosas piezas no reemplazan por
\ncompleto a la desagradables, inexpresivos con los que hemos estado hasta ahora
\nsatisfechos. En la sencillez y elegancia de su forma, combinando aparente
\nligereza con solidez real, en la amabilidad de sus proporciones, una con otra,
\nde modo que en las posiciones m\u00e1s intrincadas, cada pieza se destaca de manera
\ndistintiva, ni oculta ni eclipsada por sus compa\u00f1eros, los \u00abStaunton chessmen\u00bb
\nson incomparablemente superiores a cualquier otro que hayamos visto.\u201d<\/span><\/span><\/span><\/i><\/div>\n

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\nStaunton
\nrepiti\u00f3 estos elogios, y otros, columna tras columna.  Las 16 columnas posteriores en 1849
\npromocionaron los beneficios del patr\u00f3n de Staunton, al igual que la gran
\nmayor\u00eda de las columnas en 1850, y en adelante, que abarcan un per\u00edodo de 20
\na\u00f1os. Y los esfuerzos de Staunton fueron recompensados \u200b\u200bgradualmente, no solo
\npor su diligencia, sino tambi\u00e9n por un hecho importante: \u00a1ten\u00eda raz\u00f3n! Para el
\njuego real de los juegos de ajedrez, el patr\u00f3n de Staunton es de hecho
\n\u00absuperior a cualquier otro\u00bb con \u00abla simplicidad y la elegancia
\nde su forma, combinando la aparente ligereza con la solidez real\u00bb.
\nEspecialmente cuando se compara con los patrones de ajedrez prevalecientes de
\nla era, por ejemplo, las piezas inglesas antiguas, con peones cortos a menudo
\nescondidos detr\u00e1s de otras piezas; o los patrones de Barleycorn y Edinburgh,
\nf\u00e1cilmente volcados; o los patrones ornamentales, fr\u00e1giles y rompibles; o, en
\nFrancia, los patrones de Directoire y R\u00e9gence que podr\u00edan ser derribados con el
\nm\u00e1s m\u00ednimo toque errante.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n

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\nTom\u00f3
\nbastante tiempo para que el nuevo dise\u00f1o se hiciera popular. Las ventas
\niniciales fueron lentas, a pesar de las frecuentes afirmaciones de Staunton en
\nsu columna semanal. \u00a1Un retrato de Howard Staunton posando con otros jugadores
\nde ajedrez destacados en la edici\u00f3n del 14 de julio de 1855 de Illustrated
\nLondon News incluye un set de Barleycorn, no un Staunton, sobre la mesa! Pero
\nlentamente, seguramente, las ventajas del est\u00e1ndar de Staunton superaron a
\ntodas las dem\u00e1s, y para fines del siglo XIX se hab\u00eda convertido en el patr\u00f3n de
\njuego de ajedrez predominante. Otros patrones a\u00fan se comercializaban en los
\ncat\u00e1logos de los fabricantes de ajedrez, incluso hasta bien entrado el siglo
\nXX, pero el dominio del est\u00e1ndar de Staunton continu\u00f3 aumentando hasta que se
\nconvirti\u00f3 en el \u00fanico dise\u00f1o de juegos de ajedrez permitido en los principales
\ntorneos de ajedrez, a partir de los a\u00f1os veinte.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n

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\n<\/div>\n

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\nEl
\nlugar preeminente de Howard Staunton en la historia se habr\u00eda asegurado
\n\u00fanicamente en sus haza\u00f1as como el mejor jugador del mundo en el mundo. <\/span><\/span><\/span>A\u00f1os
\n1840<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n

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\nO \u00fanicamente en la literatura de ajedrez que produjo: 1,440 columnas
\nsemanales de ajedrez ILN, una docena de libros de ajedrez, varias revistas y
\ncientos de art\u00edculos. O en sus incansables esfuerzos por popularizar el juego.
\nO incluso en sus otros esfuerzos, como acad\u00e9mico de Shakespeare (escribi\u00f3 una
\nserie de libros de 3 vol\u00famenes y 2.400 p\u00e1ginas sobre las obras de Shakespeare)
\no como una autoridad en educaci\u00f3n (fue autor de The Great Schools of England,
\nun tratado sobre reforma educativa). Pero antes que nada, el legado de Staunton
\nest\u00e1 inevitablemente vinculado al patr\u00f3n de juego de ajedrez, \u00absuperior a
\ncualquier otro\u00bb, que lleva su nombre: el est\u00e1ndar de Staunton.\u00bb<\/span><\/span><\/span><\/div>\n

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\nArtist
\nunknown<\/span><\/span><\/div>\n


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\nGreat  <\/span>Chess Match between Mr. Staunton and M.
\nHorowitz<\/span><\/span><\/div>\n


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\n<\/p>\n

\nFebruary 7,
\n1846<\/span><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/span>
\n<\/p>\n

\nCollection
\nof the World Chess Hall of Fame<\/span><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/span>
\nhttps:\/\/worldchesshof.org\/exhibit\/staunton-standard-evolution-modern-chess-set<\/a><\/span><\/span> <\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

<\/span><\/span>Gareth Williams, en su obra, traducida al espa\u00f1ol como \u00abJaque Mate – El ajedrez, historia e iconograf\u00eda de una pasi\u00f3n\u00bb, relata:<\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\n\u00abEl ajedrez Staunton<\/b><\/i><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span>
\n<\/a>Howard Staunton (1810-I874) era un estudioso de Shakespeare y campe\u00f3n de ajedrez. El ajedrez Staunton debe su nombre a este extraordinario hombre. En 1843 tuvo lugar un torneo en Par\u00eds que fue considerado en su \u00e9poca como un campeonato del mundo entre Staunton y el campe\u00f3n franc\u00e9s Pierre de St. Arnant. El primero gan\u00f3 el torneo con autoridad, lo que le report\u00f3 gran fama internacional.  Domin\u00f3 el ajedrez durante la siguiente d\u00e9cada y su influencia a\u00fan perdura. <\/i><\/span><\/span><\/span><\/div>\n


<\/span><\/p>\n

\nEl ajedrez Staunton fue dise\u00f1ado por Nathaniel Cook, que registr\u00f3 sus dibujos en el Registro de Patentes el1 de marzo de 1849. <\/i><\/span><\/span>
<\/span>
\nStaunton estuvo de acuerdo en avalar el nuevo dise\u00f1o. Quiz\u00e1s fue la primera vez que se utiliz\u00f3 un nombre famoso para promocionar un producto comercial. Los juegos de ajedrez eran fabricados art\u00edsticamente por los h\u00e1biles torneros y tallistas de John Jaques and Son, en Hatton Garden, Londres. <\/i><\/span><\/span>
<\/span>
\nGracias a la promoci\u00f3n del ajedrez a trav\u00e9s de su columna en el London Itlustrated News, el nuevo dise\u00f1o fue un \u00e9xito inmediato. <\/i><\/span><\/span>
<\/span>
\nNathaniel Cook, inconscientemente, hab\u00eda utilizado conceptos arquitect\u00f3nicos de prestigio, familiares para una alta burgues\u00eda en expansi\u00f3n, educada y pr\u00f3spera. <\/i><\/span><\/span>
<\/span>
\nLos arquitectos londinenses influidos por la cultura griega y romana dise\u00f1aban prestigiosos edificios de estilo neocl\u00e1sico.<\/i><\/span><\/span><\/span><\/div>\n
\n
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\n <\/i><\/span><\/span><\/span><\/div>\n\n\n\n\n
<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
\nStaunton
\nde Zukertort, en marfil, rojo y blanco, con el que jug\u00f3 una inmortal partida contra
\nBlackburn, donde sacrific\u00f3 su reina para ganar la partida y el torneo de Londres
\nen 1883. Ajedrez realizado hacia t860. Rey: 11,4 cm.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n

<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\nLa presentaci\u00f3n del nuevo ajedrez se basaba en este estilo y las piezas eran s\u00edmbolos de la \u00abrespetable\u00bb sociedad victoriana: una distinguida mitra obispal. coronas para la reina y el rey, un caballo tallado como la cabeza de uno de los caballos de los m\u00e1rmoles de Elgin y una torre moderna con limpias l\u00edneas cl\u00e1sicas que proyectaban un aura de fuerza y seguridad. La forma de los peones se puede ver hoy en d\u00eda en los balcones de los edificios victorianos londinenses. Tambi\u00e9n hubo innovaciones pr\u00e1cticas: por primera vez se estampaba un emblema de la Corona en una torre y un caballo de cada bando para identificar su posici\u00f3n en el lado del rey del tablero. <\/i><\/span><\/span>
<\/span>
\nLos juegos de \u00e9bano y boj se lastraban con plomo para proporcionar estabilidad y la parte inferior de cada pieza se recubr\u00eda con fieltro.\u00bb<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/div>\n

\n
\nFrank Camarata, The House Of Staunton, a m\u00e1s de producir especiales conjuntos e implementos de ajedrez, revela su faceta de coleccionista y experto en trebejos. <\/span><\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n
\n
En Chess Life (Nov. 2008), circul\u00f3 un art\u00edculo de F. Camarata: una guia para coleccionistas de piezas de ajedrez.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n
\n
\n<\/a><\/span><\/span><\/span><\/div>\n


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\n
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\n
\n\u00abOn Collecting Staunton Chessmen – Chess Antiques <\/a><\/b><\/span><\/i><\/span>
\n Frank Camaratta <\/span>
Chess Life Nov. 2008<\/span><\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n

\u00abLo que descubr\u00ed al principio de mi carrera como coleccionista era que hab\u00eda muy poca informaci\u00f3n sobre los conjuntos de ajedrez de Staunton y que lo que realmente exist\u00eda era en su mayor parte incorrecto. Entonces, decid\u00ed reunir toda la informaci\u00f3n que pudiera sobre el patr\u00f3n de Staunton.<\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nLas piezas de ajedrez de Staunton fueron dise\u00f1adas y fabricadas por primera vez en el Reino Unido por la firma de John Jaques. Obtuve una copia del registro de dise\u00f1o para las piezas de ajedrez de Staunton en la oficina de patentes de Londres. El dise\u00f1o de las piezas de ajedrez de Staunton se registr\u00f3 con el n\u00famero 58607 el 1 de marzo de 1849. El t\u00edtulo de la inscripci\u00f3n fue \u00abDise\u00f1o ornamental para un conjunto de piezas de juego de ajedrez\u00bb. Fue registrado por Nathaniel Cook, 198, Strand, Londres, bajo el Dise\u00f1os ornamentales Ley de 1842. Curiosamente, el registro se limit\u00f3 a la Clase II, art\u00edculos fabricados principalmente de madera. <\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n
<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n

Una de las etiquetas numeradas y firmadas a mano que se colocaron en la caja de cada uno de los primeros juegos de Staunton<\/span><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n
\n
<\/span>
\nHa habido alusiones a un conjunto de piezas de ajedrez similares que se dise\u00f1aron alrededor de 1835. Ese \u00abhecho\u00bb parece haberse repetido varias veces en la literatura. Sin embargo, no hay evidencia para apoyar esa afirmaci\u00f3n. <\/span><\/i><\/span><\/span><\/div>\n
\n
<\/span>
\nBueno, \u00bfqui\u00e9n era Nathaniel Cook y cu\u00e1l era su conexi\u00f3n con John Jaques, el fabricante original? Adem\u00e1s, \u00bfc\u00f3mo entr\u00f3 Howard Staunton en la mezcla? Lo que se sabe es que las primeras piezas de ajedrez de Staunton fueron fabricadas por la firma de John Jaques, cuyos locales comerciales se encontraban en Hatton Garden, y m\u00e1s tarde en el Strand de Londres. Lo que tambi\u00e9n se sabe es que Cook logr\u00f3 obtener el respaldo del entonces autoproclamado campe\u00f3n del mundo, Howard Staunton, quien, despu\u00e9s de derrotar al campe\u00f3n franc\u00e9s l Pierre de Saint-Amant en su match-1842, se convirti\u00f3 en el Campe\u00f3n Mundial \u201cno oficial\u201d <\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\nLo que no se sabe es la relaci\u00f3n entre Jaques y Cook o entre Cook y Staunton. Sabemos que Staunton escribi\u00f3 un art\u00edculo diario de ajedrez para Illustrated London News (ILN). Se ha informado, pero no se ha verificado, que Cook estaba afiliado a la ILN, posiblemente como socio. Tambi\u00e9n se ha informado, nuevamente sin verificaci\u00f3n, que Cook era el yerno de John Jaques. <\/p>\n

Qu\u00e9 buscar en los primeros sets <\/b><\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nNo se equivoquen al respecto. Si est\u00e1 buscando un juego de piezas antiguas de ajedrez Staunton para mejorar su colecci\u00f3n, hay piezas de ajedrez producidas por Jaques de Londres y luego est\u00e1 el resto.  Ajedreces Jaques, o de otro modo Staunton, son, con mucho, los m\u00e1s coleccionables y, como consecuencia, los m\u00e1s caros. Esto no quiere decir que no haya otros conjuntos de Staunton que valga la pena recolectar. Por ejemplo, las piezas de ajedrez Xylonite de British Chess Company vienen r\u00e1pidamente a la mente. Sin embargo, si est\u00e1 buscando un juego de piezas antiguas de ajedrez Staunton, debe tener un Jaques. <\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nLo que sigue es una sublimaci\u00f3n de los detalles m\u00e1s importantes que servir\u00e1n como una hoja de ruta para cualquier persona que est\u00e9 contemplando seriamente esta inversi\u00f3n. <\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n
Las piezas de ajedrez<\/b><\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\n<\/a>Los conjuntos de ajedrez Staunton originales producidos por Jaques eran y siguen siendo bastante \u00fanicos en apariencia. Aunque generalmente se describi\u00f3 como un dise\u00f1o radicalmente nuevo para su \u00e9poca, la forma se bas\u00f3 en los anteriores conjuntos del modelo Northern Upright, dise\u00f1ados en la d\u00e9cada de 1840 por Lord John Hay.<\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nLas piezas de ajedrez de Staunton presentaban bases muy amplias, tallos contorneados con gracia y cabezas atractivamente torneadas y talladas. Desde la graciosa cruz Forme\u00e9 sobre el rey hasta las seis almenas de las torres, estas piezas de ajedrez causan impresi\u00f3n. Los caballos, sin embargo, son su sello distintivo. Se derivaron de los aspectos que adornan los m\u00e1rmoles de Elgin, que forman parte del front\u00f3n este de la Acr\u00f3polis griega. Los \u00abm\u00e1rmoles\u00bb fueron \u00abexpropiados\u00bb  por Sir Thomas Bruce y tra\u00eddos a Londres. Se pueden ver hoy en el Museo Brit\u00e1nico de Londres. A continuaci\u00f3n se detallan algunos detalles importantes que debe buscar en las piezas de ajedrez al contemplar su compra.<\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n1. Los Staunton originales estaban disponibles en tama\u00f1o est\u00e1ndar (8,9 cm) y en tama\u00f1o de club completo (rey de 11 cm) solamente. <\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n2. Las piezas de ajedrez originales estaban disponibles en madera de boj y \u00e9bano, marfil y Wedgwood Carrara (!). Este \u00faltimo es en gran parte desconocido tanto para las comunidades de Wedgwood como para las de coleccionistas de ajedrez. <\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n3. El gran juego de marfil tama\u00f1o Club se introdujo en la l\u00ednea en cantidades muy limitadas en abril de 1850. <\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n4. Jaques origin\u00f3 la praxis de ponderar sus piezas de ajedrez para mejorar su estabilidad. <\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n5. Solo se pesaron inicialmente las piezas de 11 cm de boj y \u00e9bano. Las piezas de ajedrez de marfil NUNCA fueron pesadas. <\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n6. Las piezas de ajedrez de 8,9 cm pod\u00edan o no tener fieltro. Las piezas de ajedrez de marfil NUNCA tuvieron fieltro. <\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n7. Las cabezas de los caballos negros se dirijen al box-wood y las piezas de ajedrez de \u00e9bano eran de madera de boj manchada. Aparentemente, tallar el \u00e9bano duro como la roca era dif\u00edcil y consum\u00eda m\u00e1s tiempo que el boj, por lo que, durante los primeros tres a\u00f1os de producci\u00f3n, las cabezas de caballo del lado del \u00e9bano estaban te\u00f1idas en madera de boj. Si encuentra un juego de piezas de ajedrez de Jaques con cabezas de caballo negras de madera de boj manchada, el juego es pre-1852. <\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n8. En un verdadero conjunto de Jaques, las cruces del rey son removibles. Adem\u00e1s, los caballeros son dos piezas, la cabeza y la base, que se atornillan entre s\u00ed. <\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n9. Jaques fue el primer fabricante de juegos de ajedrez en colocar el s\u00edmbolo de la corona de un rey en las cumbres de las torres y caballeros del flanco de rey. Esta praxis fue copiada en gran medida y no es exclusiva de los conjuntos producidos por Jaques. Estos ajedrecistas se ofrecen a menudo en eBay como aut\u00e9nticos ajedrecistas de Jaques. No te dejes enga\u00f1ar. Busque la marca de Jaques London impresa en la base. <\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n10. El tama\u00f1o-biblioteca (7,3 cm rey) fue a\u00f1adi\u00f3 alrededor de 1852, mientras que el tama\u00f1o peque\u00f1o de club (10 cm Rey) debut\u00f3 alrededor de 1856. <\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n11. Los juegos del tama\u00f1o-biblioteca y de marfil NUNCA fueron ponderados. Los conjuntos est\u00e1ndar estaban disponibles en configuraciones ponderadas y no ponderadas. El club peque\u00f1o y los juegos de madera de tama\u00f1o completo del club siempre estaban pesados. <\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n12. Cada juego de ajedrez de Jaques tendr\u00e1 \u00abJaques London\u00bb impreso en la parte superior del borde de la base del rey blanco si el juego es boj y \u00e9bano y en la parte inferior de la base del rey de marfil. Ambos reyes est\u00e1n marcados para los juegos producidos despu\u00e9s de alrededor de 1890. <\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n13. Los reyes de las primeras piezas de ajedrez de Jaques, a los que me refiero como el estilo Cook en mi c\u00f3dice de las piezas de ajedrez de Jaques, tendr\u00e1n la impronta de J. Jaques London en sus bases. Esto es cierto tanto para el boj y el \u00e9bano como para las piezas de ajedrez de marfil. La \u201cJ\u201d a veces puede ser dif\u00edcil de discernir. Todos los ajedrecistas de Jaques leg\u00edtimos al estilo de Cook tendr\u00e1n el J. Jaques London impreso en la base del rey, as\u00ed como una etiqueta blanca firmada a mano y numerada. Encuentra uno de estos y has encontrado un conjunto muy valioso de piezas de ajedrez de Jaques. <\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n14. La marca \u201cJaques London\u201d en la parte inferior de las piezas de ajedrez de marfil var\u00eda en configuraci\u00f3n y se puede usar con confianza para fechar el conjunto. Las primeras marcas fueron impresas en dos arcos paralelos. Conjuntos de marfil posteriores fueron marcados en dos l\u00edneas rectas paralelas y, posteriormente, en una sola l\u00ednea recta. <\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\nCertificados de registro <\/b><\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n
1. Cada pieza de ajedrez en un juego de Jaques, vendido durante los primeros tres a\u00f1os de producci\u00f3n, ten\u00eda un peque\u00f1o disco de papel verde colocado en la parte inferior de sus bases.<\/span><\/i><\/span>
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\n
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\n<\/a><\/span><\/div>\n
\n2. Este disco llevaba una marca de registro que consist\u00eda en un peque\u00f1o diamante que identific\u00f3 el d\u00eda, mes y a\u00f1o en que se registr\u00f3 el dise\u00f1o, la clase y el n\u00famero de paquete. Esto protegi\u00f3 el dise\u00f1o de la pirater\u00eda durante esos tres a\u00f1os. <\/span><\/i><\/span><\/span><\/div>\n

3. Aunque el folleto de la oficina de patentes en el Reino Unido enumera un dise\u00f1o de disco de registro para 1849, el a\u00f1o en que se registraron las piezas de ajedrez de Staunton, descubr\u00ed que en realidad hab\u00eda tres dise\u00f1os impresos y distribuidos. <\/span><\/i><\/span>El primero y el segundo ten\u00edan errores de impresi\u00f3n y omisiones. Estos fueron utilizados desde 1849 hasta 1852, tras lo cual se imprime la patente y los discos de registro correctamente. <\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n
<\/span><\/p>\n

\n<\/a><\/span><\/div>\n


El dise\u00f1o evoluciona <\/b><\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\nLas piezas de ajedrez de Jaques Staunton han evolucionado a lo largo de los aproximadamente 150 a\u00f1os desde su introducci\u00f3n. Muchos de los cambios se hicieron para mejorar la robustez de las piezas de ajedrez. Entre los otros cambios realizados estuvieron las proporciones relativas de las piezas de ajedrez. Reinas y peones se hicieron m\u00e1s altos. Se increment\u00f3 el peso de las piezas de ajedrez. <\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\nLas cajas y etiquetas tambi\u00e9n sufrieron cambios significativos. Las cajas para los juegos producidos despu\u00e9s de 1895 estaban equipados con una partici\u00f3n que separaba las piezas blancas del negro.  Las etiquetas cambian cada cinco a\u00f1os m\u00e1s o menos. Est\u00e1 m\u00e1s all\u00e1 del alcance de este breve tratado para delinear esos cambios.\u00bb<\/span><\/i><\/span>
<\/span><\/p>\n

\nhttps:\/\/chessantiques.com\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/CollectingStauntonChessmen.pdf<\/span><\/a><\/span><\/span><\/span><\/i><\/span><\/span><\/div>\n


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\nEn Atenas entre los a\u00f1os <\/span><\/span>443 al 438 a.C.<\/span><\/span> <\/span><\/span>seguramente   constru\u00eddo por F\u00eddias, el m\u00e1s famoso de los escultores griegos, se erigi\u00f3 el friso del Parten\u00f3n<\/span><\/span>, obra maestra de la escultura cl\u00e1sica griega<\/span><\/span>, a la par de la construcci\u00f3n del Parten\u00f3n mismo (447-432 a.C.)  <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Metopa<\/a><\/span><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Constru\u00eddo con marmoles del monte Pant\u00e9lico, famoso por su marmol, que se destaca por una blancura uniforme, con un ligero matiz que le confiere un brillo dorado a la luz del sol.<\/p>\n

La antigua cantera est\u00e1 protegida por el gobierno griego y se usa exclusivamente para obtener material para la restauraci\u00f3n de la Acr\u00f3polis.  El camino usado desde la antig\u00fcedad para el transporte de los bloques de m\u00e1rmol es una bajada continua que sigue la ca\u00edda natural del terreno<\/span><\/span><\/p>\n

Los M\u00e1rmoles de Elgin o Los M\u00e1rmoles del Parten\u00f3n, llegaron a Inglaterra entre 1801 y 1806, de la mano del conde de Elgin, Thomas Bruce, un oficial brit\u00e1nico residente en la Atenas bajo dominaci\u00f3n otomana, quien orden\u00f3 que se retiraran estas piezas del Parten\u00f3n de Atenas.   <\/span><\/span>Desde 1817, los m\u00e1rmoles se exponen en una sala habilitada especialmente dentro del Museo Brit\u00e1nico de Londres. <\/span><\/span><\/span><\/div>\n

 <\/span><\/span><\/span><\/div>\n
\u00abDurante
\n la Guerra de la Morea los turcos hicieron del Parten\u00f3n un polvor\u00edn; en
\nseptiembre de 1687, al estallar las municiones, la mayor parte del
\nedificio fue destruido, y aproximadamente el 60% de los relieves y
\nestatuas cayeron al suelo, donde permanecieron durante ciento catorce
\na\u00f1os. En este per\u00edodo los ripios de las da\u00f1adas estatuas de m\u00e1rmol que
\nse formaban en las inmediaciones del Parten\u00f3n eran recogidos para
\npulverizarlos y quemar el m\u00e1rmol como materia prima en hornos de
\nfabricaci\u00f3n de cemento. Lord Elgin, embajador ingl\u00e9s en Constantinopla,
\nconsigui\u00f3 del emperador un firm\u00e1n que le permiti\u00f3 rescatar del dominio
\nturco las esculturas sobrevivientes, mediante grandes gastos personales,
\n entre 1800 y 1812, y salvaguardarlas en Londres. Elgin, en apuros
\nfinancieros, las vendi\u00f3 al gobierno en 1816, por una fracci\u00f3n de lo que
\nle hab\u00eda costado rescatarlas.\u00bb<\/p>\n

<\/span><\/span><\/div>\n


<\/span><\/p>\n

\n<\/a> En total, la colecci\u00f3n representa m\u00e1s de la mitad de las esculturas decorativas del Parten\u00f3n: 75 metros de los casi 160 que ten\u00eda el friso original; 15 de las 92 metopas; 17 figuras parciales de los frontones as\u00ed como otras piezas de arquitectura<\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nLos m\u00e1rmoles de Elgin incluyen, por tanto, algunas estatuas procedentes de los frontones, las metopas que describen enfrentamientos entre lapitas y centauros, as\u00ed como el friso del Parten\u00f3n que decoraba la parte interior del templo. <\/span><\/span><\/span><\/div>\n
\n
\nhttps:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/M%C3%A1rmoles_de_Elgin<\/a><\/span><\/span><\/div>\n
 <\/span><\/span><\/div>\n
<\/span><\/span><\/span>
Nota de Colecci\u00f3ndepap\u00e1<\/a>:
La larga disputa entre el Reino Unido y Grecia sobre los antiguos tesoros griegos sacados del pa\u00eds ha llegado hasta el borrador del ‘brexit’ donde se ha incorporado una cl\u00e1usula para que la Uni\u00f3n Europea negocie el regreso de los objetos culturales robados. <\/p>\n

El Museo Brit\u00e1nico de Londres se ha negado desde siempre a devolver los m\u00e1rmoles del Parten\u00f3n, unas esculturas que datan de hace 2.500 a\u00f1os antes de Cristo que el controvertido diplom\u00e1tico brit\u00e1nico Lord Elgin retir\u00f3 de Atenas a principios del siglo XIX cuando Grecia estaba bajo el dominio turco otomano. <\/p>\n

Un borrador sobre las negociaciones de la UE con el Reino Unido sobre su futura relaci\u00f3n, busca el \u00abretorno o restituci\u00f3n de objetos culturales retirados ilegalmente a sus pa\u00edses de origen\u00bb. El documento no especificaba ning\u00fan objeto cultural. Sin embargo, un diplom\u00e1tico de la UE dijo que la cl\u00e1usula se a\u00f1adi\u00f3 a petici\u00f3n de Grecia, con el apoyo de Italia. <\/p>\n

La ministra de Cultura de Grecia, Lina Mendoni, dijo el mes pasado que Atenas intensificar\u00eda su campa\u00f1a para el regreso de los m\u00e1rmoles del Parten\u00f3n de Londres y esperaba ganar m\u00e1s apoyo de sus colegas europeos. El Museo Brit\u00e1nico responde que los m\u00e1rmoles, que son aproximadamente la mitad de un friso de 160 metros que adornaba el templo del Parten\u00f3n del siglo V antes de Cristo, fueron adquiridas por Elgin bajo un contrato legal con el imperio otomano. Grecia asegura que fueron robados.<\/i><\/span>  <\/i>https:\/\/www.elperiodico.com\/es\/internacional\/20200219\/borrador-brexit-reino-unido-devuelva-marmoles-partenon-grecia-7854798<\/span><\/a><\/span>
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<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
https:\/\/c8.alamy.com\/compes\/meewne\/londres-inglaterra-museo-britanico-el-friso-del-partenon-marmoles-de-elgin-jinetes-del-norte-friso-del-partenon-en-la-acropolis-de-atenas-ca-meewne.jpg<\/a><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
\nCabeza de m\u00e1rmol del  caballo
\ngriego del carruaje de la diosa Selene del front\u00f3n<\/span> oriental del Parten\u00f3n. M\u00e1rmoles de Elgin.
\nMuseo Brit\u00e1nico, Londres<\/span> <\/span><\/u><\/span><\/div>\n

<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
\nFragmento
\ndel friso del Parten\u00f3n en el Museo Brit\u00e1nico<\/span><\/span><\/span><\/div>\n

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\nhttps:\/\/www.eldiario.es\/cultura\/arte\/frisos-Parten<\/span>on-Dama-Elche-arte_0_717779074.html<\/a><\/span><\/span><\/span><\/div>\n

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\n
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\n\n\n\n\n
<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
L<\/span>os caballos del Parten\u00f3n tienen
\nvariedad de estilos y caracter\u00edsiticas.  Arriba a la derecha el caballo
\ndel dise\u00f1o de registro.  Entre 1849-52 los caballos claramente estan
\nbasados en la cabeza del caballo del carruaje de Selene, la diosa de la
\n Luna.  Los caballos de los a\u00f1os 1853-55, en cambio estan basados en los
\ncaballos est\u00e1ndar del Parten\u00f3n y los posteriores hasta 1860 se parecen
\nal caballo del registro.<\/span> Fersht, A.\u00bb JAQUES STAUNTON CHESS SETS 1849-1939. A Collection Guide\u00bb-Kaisa Publications, UK-2007,2010<\/span><\/span>
<\/span>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

   <\/span>
<\/span><\/div>\n<\/div>\n


<\/span>
\nAlan Fersht en su web nos deleita con fotografias de conjuntos Staunton, en las que se evidencia el desarrollo cronol\u00f3gico del modelo, desde su origen hasta 1939.  <\/span><\/span>Recomiendo a los amigos interesados, adquirir los libros del autor.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\u00abJohn Jaques and Son, fabricantes de art\u00edculos deportivos y del ajedrez Staunton, fueron una de las primeras v\u00edctimas de la guerra; sus locales, situados en el centro de Londres, fueron directamente alcanzados en 1940 por varias bombas incendiarias. El edificio ardi\u00f3 por completo y el \u00fanico documento que se salv\u00f3 fue un libro de patrones, que inclu\u00eda los dise\u00f1os de sus juegos de ajedrez. El libro estaba guardado en una caja fuerte pero el calor del incendio hab\u00eda sido tal que hizo que los bordes de los dibujos se chamuscaran.
Jaques and Son pronto encontr\u00f3 nuevos locales en un suburbio londinense y el Ministerio del Ej\u00e9rcito le encarg\u00f3 la fabricaci\u00f3n de grandes cantidades de juegos de ajedrez para las fuerzas armadas.
Pero no ten\u00edan los materiales b\u00e1sicos, pues la madera se utilizaba prioritariamente para proyectos militares. Jaques resolvi\u00f3 el problema consiguiendo una m\u00e1quina que pod\u00eda prensar la madera blanda en forma de piezas de ajedrez. Dejaban las piezas de ajedrez prensadas sin pulir ni barnizar, coloreando s\u00f3lo un bando de negro. Jaques utiliz\u00f3 las cajas en existencia de antes de la guerra para guardar las piezas de ajedrez. Probablemente \u00e9sta haya sido la \u00fanica vez que las cajas eran de mejor calidad que las piezas de ajedrez que conten\u00edan. El servicio secreto brit\u00e1nico entr\u00f3 en contacto con Jaques, al igual que con muchos otros fabricantes y exportadores, para saber su opini\u00f3n sobre c\u00f3mo ocultar informaci\u00f3n en los paquetes de la Cruz Roja, para as\u00ed poder mandar mensajes confidenciales a los prisioneros aliados, ellos sab\u00edan que si recib\u00edan un paquete de un desconocido, \u00e9ste ten\u00eda que ser concienzudamente investigado.\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n
 <\/p>\n\n\n\n\n
<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/p>\n
Durante la Segunda Guerra Mundial, Jaques ayud\u00f3 al MI9 a ayudar a escapar a m\u00e1s de 36 000 prisioneros de guerra brit\u00e1nicos y estadounidenses escondiendo suministros en piezas de ajedrez.<\/p>\n

Las piezas de ajedrez de madera fueron ahuecadas y llenas de mapas, br\u00fajulas y mensajes secretos junto con otras herramientas \u00fatiles.<\/div>\n

<\/p>\n

Durante The Blitz, Jaques of London tuvo que abandonar Londres. La familia empac\u00f3 y se mud\u00f3 a Surrey, que es donde nos quedamos hasta el a\u00f1o 2000. Despu\u00e9s de lo cual, se mudaron a Kent, \u00a1donde permanece nuestra oficina central hoy!<\/div>\n<\/td>\n
 <\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

https:\/\/www.jaqueslondon.co.uk\/pages\/about-jaques-london<\/a><\/span><\/span><\/span><\/div>\n
 <\/span><\/span><\/span><\/div>\n
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<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
https:\/\/www.chesshistory.com\/winter\/winter37.html
<\/span><\/span><\/span><\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

<\/span><\/span><\/span>
 <\/span><\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n
<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Tres p\u00e1ginas del libro de patrones de Jaques and Son, que muestran los
\ndise\u00f1os del ajedrez de hueso Barleycom y de los Edimburgo, St. George,
\nCalverl y Lund. \u00c9stos fueron rescatados de sus locales de Londres en
\n1940, despu\u00e9s de ser alcanzados por bombas incendiarias en uno de los
\nprimeros ataques contra la capital brit\u00e1nica.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\n
Williams, Gareth.\u00bb Jaque mate\u00bb<\/span><\/span><\/div>\n

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<\/span><\/td>\n		\n\n\n\n\n\n
<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
\nhttp:\/\/www.fersht.com\/<\/a><\/span><\/span><\/span><\/div>\n

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<\/span><\/td>\n
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<\/span><\/div>\n

Esta clasificaci\u00f3n de los Staunton le corresponde a Frank Camarata, estudioso por m\u00e1s de 60 a\u00f1os de la evoluci\u00f3n de estos trebejos.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n
 <\/span><\/span><\/span><\/div>\n
<\/p>\n\n\n\n\n
<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
http:\/\/www.chessspy.com\/pages\/Jaques1.htm<\/span><\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
houseofstaunton<\/a><\/span><\/span>
<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n
\u00abFrank Camaratta, \u00abel Maestro\u00bb, ha estado involucrado en el Mundo del Ajedrez durante m\u00e1s de 60 a\u00f1os. Inicialmente un jugador, habiendo alcanzado el rango de Maestro Internacional, Frank ampli\u00f3 sus horizontes, involucr\u00e1ndose en la promoci\u00f3n y gobernanza del ajedrez, la recolecci\u00f3n de ajedrez y la investigaci\u00f3n de dise\u00f1o de ajedrez. Tambi\u00e9n ha producido varias patentes relacionadas con el ajedrez, la m\u00e1s importante de las cuales es Time Delay.  Frank es hoy considerado la m\u00e1xima autoridad de Jaques y otros juegos de ajedrez de Staunton y anteriores a Staunton, habiendo escrito numerosos art\u00edculos sobre el tema.
<\/span><\/span><\/i><\/span><\/div>\n

<\/span><\/span><\/i><\/span><\/div>\n
El Sr. Camaratta fund\u00f3 The House of Staunton en 1990, principalmente recolectando y vendiendo equipos de ajedrez antiguos. Fue durante ese per\u00edodo que surgi\u00f3 la inspiraci\u00f3n para inculcar la artesan\u00eda y el orgullo del Viejo Mundo en las piezas de ajedrez actuales. En la b\u00fasqueda de ese objetivo, Frank se retir\u00f3 de su puesto como Director de Ingenier\u00eda en el Programa del Transbordador Espacial en 1998 para dedicarse a tiempo completo a hacer realidad su visi\u00f3n, lo que hizo despu\u00e9s de pasar a\u00f1os de investigaci\u00f3n y estudio en Staunton y antes de Staunton. dise\u00f1os. House of Staunton se ha convertido en el principal productor mundial de piezas de ajedrez Pre-Staunton y Staunton, as\u00ed como de numerosos juegos de inspiraci\u00f3n art\u00edstica, que son incomparables en dise\u00f1o, precisi\u00f3n y artesan\u00eda.\u00bb<\/span><\/span><\/i>houseofstaunton<\/a><\/span><\/span><\/span><\/div>\n
\n
\n
<\/span>
\nFernando Ravent\u00f3s, abogado peruano experto en derecho intelectual, public\u00f3 un interesant\u00edsimo art\u00edculo promocionando el dise\u00f1o Staunton como Patrimonio Inmaterial de la Humanidad.<\/span><\/span>
<\/span>
\nEl art\u00edculo,tambi\u00e9n <\/span><\/span><\/span>est\u00e1<\/span><\/span> traducido al ingl\u00e9s.  <\/span><\/span>Para los amigos que seguramente se interesaran por el tema, l<\/span><\/span>es dejo los links PDF.<\/span><\/span>
<\/span><\/p>\n
\n<\/span><\/span>https:\/\/www.scacchisticatorinese.it\/portale\/images\/allegati\/ajedrez_staunton.pdf<\/a><\/span><\/span>
https:\/\/www.englishchess.org.uk\/wp-content\/uploads\/2010\/02\/Supplement-Staunton-Chess-Set.pdf<\/a><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n


\n<\/span><\/p>\n

\n
<\/span><\/div>\n


\n\u00abAjedrez
Las Piezas Staunton
Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad\u00bb<\/span><\/span><\/b>
\n<\/span><\/p>\n

\nFernando
\nRavent\u00f3s<\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/p>\n

\n
\n\u00abCultura es el aprovechamiento social de la inteligencia humana\u00bb<\/i> Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez <\/span><\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n


\n<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
Cl\u00e1sicas piezas Stauton<\/span><\/span><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\n<\/span><\/p>\n

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<\/span><\/span> INTRODUCCI\u00d3N. <\/b><\/span><\/span>
<\/span>
\n <\/span><\/span>
<\/span>
\n \u00b7 Aunque parezca parad\u00f3jico no todas las piezas de ajedrez han sido dise\u00f1adas para jugar, encontramos: <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\n \u00b7 Piezas funcionales, dise\u00f1adas para jugar; y <\/span><\/span>
<\/span>
\n \u00b7 Piezas ornamentales, dise\u00f1adas para decorar <\/span><\/span>
<\/span>
\n <\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/p>\n

\n
<\/span>
\n \u00b7 Este art\u00edculo est\u00e1 dedicado a las piezas funcionales m\u00e1s conocidas, denominadas Staunton, las que son un\u00e1nimemente aceptadas por jugadores ocasionales y profesionales en cualquier parte del mundo. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\n\u00b7 Las piezas Staunton se crearon en Londres en 1849, durante la Era Victoriana, hace m\u00e1s de 160 a\u00f1os. Son una obra maestra de funcionalidad y elegancia, por lo que se han convertido en las piezas cl\u00e1sicas del juego de ajedrez, \u00fanicas e inconfundibles. Muchos jugadores no imagina el juego con otras piezas. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\n \u00b7 Desde 1924 son las piezas oficiales de la World Chess Federation, siendo reconocidas en la actualidad por unos 600 millones de jugadores en unos 120 pa\u00edses del mundo. <\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/p>\n

\n
<\/span>
\n\u00b7 Al satisfacer plenamente las necesidades que las motivaron se han convertido en uno de los dise\u00f1os m\u00e1s exitosos de la historia, a tal punto que se consideran unas piezas atemporales, ni nuevas ni viejas, y nadie piensa seriamente mejorarlas o cambiarlas. <\/span><\/span>
<\/span>
\n <\/span><\/span>
<\/span>
\n \u00b7 Pero su creaci\u00f3n no fue f\u00e1cil ni espont\u00e1nea, la precedi\u00f3 un lento proceso de tanteo y error que dur\u00f3 m\u00e1s de medio siglo, dando lugar a diversos dise\u00f1os que hoy se conocen bajo la denominaci\u00f3n gen\u00e9rica de Pre-Staunton. <\/span><\/span>
<\/span>
\n <\/span><\/span>
<\/span>
\n \u00b7 Por su antig\u00fcedad, importancia y permanente vigencia ya forman parte del patrimonio cultural inmaterial de la humanidad. <\/span><\/span>
<\/span>
\n <\/span><\/span>
<\/span>
\n \u00b7 Por ello, ser\u00eda conveniente que el Reino Unido, su pa\u00eds de origen, solicite formalmente a la UNESCO que sean incluidas en la Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad. Lamentablemente esto no es posible por el momento debido a que el Reino Unido, a pesar de integrar la UNESCO, no forma parte de la Convenci\u00f3n para la Salvaguardia del Patrimonio Cultural Inmaterial. Esperamos que m\u00e1s temprano que tarde se integre a dicha Convenci\u00f3n y con leg\u00edtimo orgullo reivindique frente al mundo, como inglesas, las tradicionales piezas Staunton. <\/span><\/span>
<\/span>
\n <\/span><\/span>
<\/span>
\n \u00b7 Felizmente, Internet y el ubicuo comercio electr\u00f3nico est\u00e1n desarrollando un creciente inter\u00e9s por las piezas Staunton de calidad, principalmente en madera, incluso en sofisticadas versiones de lujo. El reconocimiento oficial de la UNESCO retroalimentar\u00eda con fuerza esta positiva tendencia. <\/span><\/span>
<\/span>
\n <\/span><\/span>
<\/span>
\n 1. ORIGEN DE LAS PIEZAS STAUNTON <\/b><\/span><\/span>
1.1. Novedad del registro.- <\/span><\/span><\/b>
<\/span>
\n <\/span><\/span>
<\/span>
\n El 1\u00ba de marzo de 1849, Nathaniel Cook, domiciliado en Londres, registr\u00f3 un dise\u00f1o para piezas de ajedrez en la clase dedicada a productos de madera, bajo el n\u00famero 58607. El dise\u00f1o, originalmente innominado, fue registrado al amparo de la Ornamental Designs Act de 1842, con un plazo de protecci\u00f3n de tres a\u00f1os. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span><\/p>\n
\n\n\n\n\n
<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
Copia del documento original de registro de 1849
El
\n documento original se encuentra actualmente en The National Archives
\n(Archivos Nacionales del Reino Unido) registrado bajo el c\u00f3digo BT
\n43\/57\/58607.
http:\/\/www.nationalarchives.gov.uk\/currency\/results.asp#mid <\/a><\/span><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n
\n<\/div>\n<\/div>\n


\n<\/span><\/p>\n

\n <\/span><\/span><\/span><\/div>\n
El registro<\/span>, un acto jur\u00eddico con una clara intenci\u00f3n comercial, signific\u00f3 una novedad para la \u00e9poca. Hasta ese momento los dise\u00f1os de piezas de ajedrez siempre hab\u00edan sido de dominio p\u00fablico, no le pertenec\u00edan a nadie en particular y cualquiera los pod\u00eda reproducir sin necesidad de autorizaci\u00f3n. La diferencia entre los productos de unos y otros fabricantes no estaba en la exclusividad del dise\u00f1o sino en la calidad de los materiales y en la perfecci\u00f3n de la manufactura. <\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/p>\n

\n
<\/span>
\nLa primera mitad del siglo XIX fue particularmente fecunda en la creaci\u00f3n y coexistencia de diversos dise\u00f1os de calidad. Primero, porque el ajedrez estaba de moda y, segundo, porque el p\u00fablico estaba insatisfecho con las piezas que hab\u00eda. Era dif\u00edcil identificarlas y manipularlas debido su complicada ornamentaci\u00f3n, adem\u00e1s, eran fr\u00e1giles, inestables y costosas. En ese contexto los principales fabricantes pugnaban por encontrar un dise\u00f1o funcional, que se pudiera fabricar en serie y que satisficiera la exigente demanda del p\u00fablico.<\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/p>\n

\n\n\n\n\n
<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
Dise\u00f1o St. George <\/span><\/span>
<\/span><\/p>\n
\nAunque anterior al dise\u00f1o Staunton este dise\u00f1o <\/span><\/span><\/span><\/div>\n
\nfue muy popular durante todo el siglo XIX <\/span><\/span><\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


<\/span>
\nSin dud<\/span>a, la novedosa opci\u00f3n de poder registrar un dise\u00f1o alter\u00f3 las condiciones de competencia mercantil al introducir el dominio privado como ant\u00edtesis del dominio p\u00fablico, quebrando la vieja costumbre del libre aprovechamiento de los dise\u00f1os. Esto marc\u00f3 un antes y un despu\u00e9s en el mercado de las piezas de ajedrez. En t\u00e9rminos pr\u00e1cticos el dise\u00f1o registrado introdujo el monopolio l\u00edcito, la exclusi\u00f3n de la competencia que caracteriza a la propiedad intelectual. <\/span><\/span>
<\/span>
\nPero el tema no qued\u00f3 en la mera formalidad del registro. Meses despu\u00e9s, en setiembre de 1849, cuando el producto sali\u00f3 al mercado bajo la denominaci\u00f3n Staunton, se precis\u00f3 en la publicidad que se trataba de un dise\u00f1o registrado y se previno al p\u00fablico contra cualquier imitaci\u00f3n fraudulenta. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nAl salir al mercado el precio de las piezas era, en madera, las m\u00e1s caras costaban 2 libras y 5 chelines, unas 132 libras esterlinas actuales. Las m\u00e1s baratas costaban 1 libra con 15 chelines, unas 102 libras actuales (tambi\u00e9n hab\u00eda una versi\u00f3n de lujo en marfil, que costaba 5 libras con 5 chelines, unas 307 libras actuales). Actualizaci\u00f3n de precios.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\n
\n<\/span><\/p>\n

\nVisto el hecho en perspectiva, hay que reconocer que Nathaniel Cook, quien registr\u00f3 el dise\u00f1o, y John Jaques, quien lo explot\u00f3 comercialmente, fueron unos visionarios. Audaces, no temieron romper con el pasado y aprovecharon a su favor una nueva herramienta jur\u00eddica, el dise\u00f1o registrado, como una forma de bloquear transitoriamente a los competidores. <\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/p>\n

\n
<\/span>
\nEn realidad John Jaques no era una sola persona sino dos, John Jaques, padre, y John Jaques, hijo, o John Jaques II. No obstante, como ambos manejaban la empresa se suele hablar simplemente de John Jaques sin mayores precisiones, por lo que en este art\u00edculo haremos lo mismo ya que el hecho de que actuara uno u otro no altera el contenido jur\u00eddico del tema. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\n1.2. Autor\u00eda y lugar de origen.- <\/span><\/span><\/b>
<\/span>
\n
<\/span>
\nEn los dise\u00f1os industriales la identificaci\u00f3n del autor no es muy relevante para fines legales. Lo que realmente importa es qui\u00e9n es el titular del dise\u00f1o, porque ser\u00e1 \u00e9l quien ejerza el derecho a la explotaci\u00f3n exclusiva que se deriva del registro. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nEn el caso que nos ocupa, Nathaniel Cook, quien registr\u00f3 el dise\u00f1o, curiosamente jam\u00e1s volvi\u00f3 a aparecer en la historia de las piezas. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nComo la explotaci\u00f3n comercial la llev\u00f3 a cabo la empresa Jaques of London (6 ), dirigida por John Jaques, esto ha llevado a numerosas especulaciones hist\u00f3ricas sobre qui\u00e9n fue en realidad el verdadero autor del dise\u00f1o. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nJaques of London es el nombre actual de la empresa. Se trata de una antigua empresa familiar fundada en 1795 que ha tenido a lo largo de su historia diversos nombres. En 1849, al momento del registro que nos ocupa, se llamaba John Jaques & Son, Sport and Games Manufacturers, y era una empresa mayorista sin contacto directo con consumidores finales. Para facilitar la lectura de este art\u00edculo solo vamos a utilizar el nombre Jaques of London. Para mayor informaci\u00f3n v\u00e9ase la p\u00e1gina web de la empresa: http:\/\/www.jaqueslondon.co.uk<\/a> (Consulta el 09.02.2014). <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nEs m\u00e1s, la empresa Jaques of London expresamente se atribuye en su p\u00e1gina web la creaci\u00f3n del dise\u00f1o Staunton. Afirmaci\u00f3n que no ha sido desmentida.<\/span><\/span>
<\/span>
\n En realidad existi\u00f3 una estrecha relaci\u00f3n entre John Jaques y Nathaniel Cook, quien estaba vinculado a la prestigiosa revista semanal The Illustrated London News. Es probable que Jaques le comentara a Cook sobre el nuevo dise\u00f1o y Cook, que como hombre de prensa deb\u00eda estar enterado del debate sobre los dise\u00f1os industriales y la nueva opci\u00f3n del registro, se ofreciera a registrarlo. La historia se\u00f1ala a Nathaniel Cook fue suegro de John Jaques II y The Illustrated London News fue una revista inglesa que se public\u00f3 desde1842 hasta el a\u00f1o 2003. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nSe pone en duda que Cook, quien era ajeno al \u00e1mbito del dise\u00f1o industrial y la manufactura, haya sido el verdadero creador del dise\u00f1o Staunton porque es un dise\u00f1o que sintetiza lo mejor de d\u00e9cadas de dise\u00f1os anteriores. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
\nDise\u00f1o Northern Upright o patr\u00f3n Edinburgh <\/span><\/span>
<\/span>
\nCreado por el Lord John Hay a principios de la d\u00e9cada de 1840. <\/span><\/span>
<\/span>
\nSe
\n considera que este dise\u00f1o introdujo la idea arquitect\u00f3nica de la
\ncolumna que despu\u00e9s fue aprovechada y desarrollada en las piezas
\nStaunton.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n


\n<\/span><\/p>\n

\nAl margen de quien haya sido el verdadero autor del dise\u00f1o, es obvio que debi\u00f3 existir un acuerdo entre Nathaniel Cook y John Jaques para que la empresa Jaques of London produjera y comercializara las piezas Staunton, materia del registro, de lo contrario se habr\u00eda producido un conflicto entre ambos. Este acuerdo de voluntades consolid\u00f3 la vigencia del registro, as\u00ed como la producci\u00f3n, promoci\u00f3n y comercializaci\u00f3n de las piezas.<\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nSi bien la autor\u00eda es materia de discusi\u00f3n, est\u00e1 fuera de toda duda el origen ingl\u00e9s de las piezas Staunton. Fueron creadas en Londres, a mediados del siglo XIX, en la c\u00e9lebre Inglaterra de la Era Victoriana. <\/span><\/span>
<\/span>
\n1.3. Importancia del nombre.- <\/span><\/span><\/b>
<\/span>
\nHoward Staunton (1810\u201374) era un estudioso de Shakespeare y un buen jugador de ajedrez. En 1843, durante un torneo, fue derrotado en Londres por el franc\u00e9s Pierre de Saint-Amant, considerado el mejor jugador de la \u00e9poca. Staunton no se resign\u00f3, solicit\u00f3 la revancha y ese mismo a\u00f1o jugando en Par\u00eds en el c\u00e9lebre Caf\u00e9 de la Regencia, contra todo pron\u00f3stico derrot\u00f3 a Saint-Amant. Como los franceses hab\u00edan dominado por d\u00e9cadas el mundo del ajedrez la victoria de Staunton fue muy celebrada por los ingleses, quienes lo llegaron a considerar casi un h\u00e9roe nacional, otorg\u00e1ndole el t\u00edtulo oficioso de campe\u00f3n del mundo. <\/span><\/span>
<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
Dise\u00f1o franc\u00e9s Regencia (modelo tard\u00edo) <\/span>
Lo m\u00e1s es probable es que Staunton alcanzara la fama en Par\u00eds <\/span>
jugando con piezas de este tipo <\/span><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\n
<\/span><\/div>\n<\/div>\n


\n<\/span><\/p>\n

\nGuardando las distancias fue el equivalente al enfrentamiento entre Fischer y Spassky en 1972, donde las consideraciones pol\u00edticas desbordaron al ajedrez pero simult\u00e1neamente lo hicieron muy popular. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nEn 1972 se enfrentaron dos potencias mundiales, Occidente contra la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica. En 1843 se enfrentaron dos potencias mundiales, el Imperio Brit\u00e1nico contra Francia. En 1972 se volvi\u00f3 tremendamente popular Fischer, el campe\u00f3n. En 1843 se volvi\u00f3 muy popular Staunton, el ganador, y gracias a \u00e9l se increment\u00f3 el inter\u00e9s por el ajedrez, que ya era bastante popular en aquel entonces (exist\u00edan diversas publicaciones al respecto y se jugaba socialmente en caf\u00e9s y clubes, por diversi\u00f3n o por dinero). <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nComo consecuencia del \u00e9xito, Howard Staunton tuvo una columna semanal sobre ajedrez en The Illustrated London News, desde 1844 hasta su fallecimiento en 1874. Nathaniel Cook, que ejerc\u00eda un cargo directivo en dicha publicaci\u00f3n, se supone que intercedi\u00f3 a fin de que Staunton aceptara prestar su nombre para identificar las nuevas piezas. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nEste hecho se considera un caso pionero en la historia de la publicidad comercial porque nunca antes una celebridad hab\u00eda prestado su nombre para denominar un producto. Pero Staunton no s\u00f3lo prest\u00f3 su nombre para denominar las piezas sino que, adem\u00e1s, como era l\u00f3gico las promocion\u00f3. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nObviamente, la participaci\u00f3n de Staunton no fue gratuita, ganaba una comisi\u00f3n por cada juego que se vend\u00eda con su nombre. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\n1.4. Firma de garant\u00eda.- <\/span><\/span><\/b>
<\/span>
\n
<\/span>
\nPero la genialidad jur\u00eddica y empresarial de Jaques of London no se limit\u00f3 a la exclusividad del registro, un acto de vanguardia destinado a contener a la competencia; ni se limit\u00f3 a utilizar una celebridad para denominar y promover el producto, una estrategia publicitaria desconocida hasta entonces; sino que, adem\u00e1s, ide\u00f3 una etiqueta de garant\u00eda con la firma del propio Staunton, originalmente manuscrita y m\u00e1s tarde en facs\u00edmil. S\u00f3lo las piezas que llevaban en la caja dicha etiqueta eran aut\u00e9nticas, las dem\u00e1s eran falsas, fraudulentas. Esta estrategia le permiti\u00f3 a Jaques of London ejercer una f\u00e9rrea exclusividad sobre la producci\u00f3n y comercializaci\u00f3n de las piezas Staunton pr\u00e1cticamente durante toda la segunda mitad del siglo XIX, much\u00edsimos a\u00f1os despu\u00e9s de haber expirado la protecci\u00f3n otorgada por el registro (que era de tan solo 3 a\u00f1os). <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
Etiqueta de garant\u00eda <\/span>
Con la firma aut\u00f3grafa de Howard Staunton <\/span>
http:\/\/www.britishchesssets.com <\/a>– Copyright A. R. Fersht <\/span><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\n
<\/span><\/div>\n

<\/span><\/span>Al concluir el siglo XIX el monopolio sobre las piezas Staunton fue cuestionado por la competencia, principalmente por The British Chess Company, quienes se lanzaron a fabricar piezas Staunton con algunas variaciones menores. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nEn la primera mitad del siglo XX, como consecuencia de las guerras mundiales, Inglaterra dej\u00f3 de exportar piezas Staunton al mundo. Incluso en 1940, durante el bombardeo de Londres, Segunda Guerra Mundial, la empresa Jaques of London fue totalmente destruida por el fuego.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span>
\nNotas de <\/span><\/span><\/span><\/i><\/span><\/span>Colecci\u00f3ndepap\u00e1<\/a><\/span>:<\/span><\/span><\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n1) Conocido como el Cat\u00e1logo 1849, es una colecci\u00f3n independiente de dise\u00f1os y patrones de juegos, que incluye juegos de ajedrez, y estaba en constante uso y revisi\u00f3n hasta que fue destruido en gran parte por da\u00f1os de fuego y agua causado por el bombardeo de Londres de 1941. Quedan aproximadamente 65 p\u00e1ginas, seg\u00fan Mike Darlow (Turned Chessmen, p\u00e1gina 41) y archivado por ellos como parte del orgulloso patrimonio Jaques. http:\/\/www.chessspy.co.uk<\/a><\/span><\/span>
<\/span>
\n2) El libro de patrones (Jaques Pattern Book) fue descubierto en la d\u00e9cada de 1990 durante una excavaci\u00f3n en el sitio donde anteriormente se encontraba la f\u00e1brica de Jaques. https:\/\/chesscollectibles.com<\/a><\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nActualmente Jaques of London sigue vendiendo sus piezas con la c\u00e9lebre etiqueta de garant\u00eda, pero sin ejercer una real exclusividad sobre el dise\u00f1o, ahora la referida etiqueta es simplemente una curiosidad hist\u00f3rica. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\n2. PIEZAS OFICIALES<\/b> <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nEntre el siglo XIX y el siglo XX el ajedrez deja de ser un juego eventual para convertirse en un deporte institucionalizado. En 1924 se funda en Par\u00eds, Francia, la F\u00e9d\u00e9ration Internationale des \u00c9checs, FIDE, actualmente denominada World Chess Federation. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nLa FIDE, que se identifica por su sigla francesa, es una de las federaciones deportivas m\u00e1s grandes del mundo, en la actualidad cuenta con 170 miembros federados, principalmente representantes de diferentes pa\u00edses. Desde su fundaci\u00f3n en 1924, la FIDE escogi\u00f3 al dise\u00f1o Staunton como las piezas m\u00e1s adecuadas para las competencias internacionales. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nLas actuales normas de la FIDE, Standards of Chess Equipment for FIDE Tournaments, aprobadas en 1975, mantienen la recomendaci\u00f3n en el sentido de que se usen piezas Staunton en las competencias internacionales.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\n
\n<\/span><\/p>\n

\nNota de Colecci\u00f3n de pap\u00e1<\/b><\/u>:  <\/span><\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\nLa Fide en Asamblea Genral de 2016 y el Consejo Ejecutivo en julio de 2017, aprobaron el uso y caracter\u00edsticas del modelo Stauton en HandBook 2.Standards of Chess Equipment, venue for FIDE Tournaments, rate of play and tie-break regulations. https:\/\/www.fide.com\/<\/a>. <\/span><\/span>
En mi blog existe, posteado en junio del 2018, una entrada relacionada con las normas FIDE, antes mencionadas. http:\/\/fotografiadelacoleccion.blogspot.com\/2018\/06\/tableros-de-ajedrez.html<\/a>
La Fide cuenta con 174 Federaciones Nacionales en 2019, Africa:41; Amercia: 35; Asia: 43; Europa:46; Ocean\u00eda:9<\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/p>\n

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<\/span>
\nDe hecho nunca se han utilizado otras piezas en las mencionadas competencias, tal como puede constatarse revisando el libro de Fred Wilson, A Picture History of Chess. <\/span><\/span>
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<\/span>
\nEsto ha convertido a las piezas Staunton en las piezas oficiales del juego de ajedrez, aceptadas por jugadores ocasionales y profesionales en cualquier parte del mundo. <\/span><\/span>
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<\/span>
\nNo hay que olvidar que el derecho deportivo es una rama sui generis del derecho, donde las normas supranacionales de las federaciones deportivas internacionales, en principio normas propias de asociaciones privadas, terminan siendo pasivamente acogidas y validadas por los estados nacionales como las reglas oficiales de juego. <\/span><\/span>
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\n3. PATRIMONIO CULTURAL INMATERIAL <\/span><\/span>
3.1. Concepto.- <\/span><\/span><\/b>
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<\/span>
\nLa UNESCO ha reconocido que el actual proceso de globalizaci\u00f3n y transformaci\u00f3n que vive el mundo favorece un renovado di\u00e1logo entre los distintos grupos sociales, pero, paralelamente, trae consigo el riesgo del deterioro o destrucci\u00f3n del patrimonio cultural. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nCon tal motivo, aprob\u00f3 en octubre del 2003 la Convenci\u00f3n para la Salvaguardia del Patrimonio Cultural Inmaterial con el objeto de proteger dicho patrimonio y revalorizarlo. <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\nEl patrimonio cultural inmaterial se concibe como los usos, representaciones, expresiones, conocimientos y t\u00e9cnicas, junto con los instrumentos, objetos, artefactos y espacios culturales que les son inherentes, que las naciones o comunidades reconocen como parte integrante de su cultura. <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\nNo es algo est\u00e1tico, ya acabado, propio de un museo, sino algo din\u00e1mico, en proceso, vinculado con la vida diaria, que se trasmite de generaci\u00f3n en generaci\u00f3n y es constantemente recreado, infundi\u00e9ndole un sentimiento de identidad y continuidad a los que participan de \u00e9l. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nA diferencia de la propiedad intelectual que delimita muy bien el elemento protegido y que confiere derechos sobre dicho elemento, principalmente derechos exclusivos de explotaci\u00f3n econ\u00f3mica, en el patrimonio cultural inmaterial el elemento protegido es mucho m\u00e1s difuso, comprende tanto las creaciones intelectuales como los soportes materiales que las contienen, desde el pasado hasta el presente. El patrimonio cultural inmaterial si bien reconoce a una naci\u00f3n o a una comunidad como titular de dicho patrimonio, no genera derechos exclusivos de explotaci\u00f3n econ\u00f3mica, ni impide que se generen a favor de terceros derechos de propiedad intelectual en torno a \u00e9l. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nMediante la salvaguardia se busca garantizar la viabilidad del patrimonio cultural inmaterial a trav\u00e9s de su correcta identificaci\u00f3n, documentaci\u00f3n, preservaci\u00f3n, promoci\u00f3n, valorizaci\u00f3n, trasmisi\u00f3n y revitalizaci\u00f3n. <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\nHay quienes piensan que el patrimonio cultural inmaterial se refiere \u00fanicamente a manifestaciones culturales de pueblos aislados, en peligro de extinci\u00f3n, pero esa es una concepci\u00f3n sesgada, err\u00f3nea, porque el patrimonio cultural inmaterial no solo protege dichas manifestaciones sino que protege en general los distintos elementos del acervo cultural de la humanidad, sin distinciones ni exclusiones. <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\nPrueba de ello es que la UNESCO ha inscrito en la Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad elementos como La Dieta Mediterr\u00e1nea (Chipre, Croacia, Espa\u00f1a, Grecia, Italia, Marruecos, Portugal) (2013); El Mariachi, m\u00fasica de cuerdas, canto y trompeta (M\u00e9xico) (2011); La Comida Gastron\u00f3mica de los franceses (Francia) (2010); El Flamenco (Espa\u00f1a) (2010); El Tango (Argentina, Uruguay) (2009), entre otros. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nEsto demuestra que el patrimonio cultural inmaterial no tiene porqu\u00e9 referirse necesariamente a manifestaciones culturales aisladas, poco conocidas o en peligro de extinci\u00f3n, sino que tambi\u00e9n puede referirse a manifestaciones culturales robustas, urbanas, extendidas internacionalmente y fuente de pr\u00f3speros negocios. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\n4. CARACTER\u00cdSTICAS DE LAS PIEZAS STAUNTON <\/span><\/span>
4.1. Forma y funci\u00f3n.- <\/span><\/span><\/b>
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\n
<\/span>
\nEn materia de dise\u00f1os industriales no hay acuerdo entre la t\u00e9cnica y el derecho. Desde el punto de vista t\u00e9cnico, un dise\u00f1o industrial es una forma destinada a satisfacer una funci\u00f3n pr\u00e1ctica, donde la forma sigue a la funci\u00f3n. Esto precisamente diferencia el dise\u00f1o de la obra de arte. El artista, basado en una inspiraci\u00f3n personal, crea una obra destinada a la contemplaci\u00f3n, un objeto bello pero ajeno a la utilidad pr\u00e1ctica. El dise\u00f1ador, por el contrario, presionado por un problema pr\u00e1ctico crea una forma \u00fatil que pueda solucionar el problema. El objetivo del arte es producir la sensaci\u00f3n de belleza mediante la contemplaci\u00f3n pasiva, el objetivo del dise\u00f1o es crear formas \u00fatiles para solucionar problemas pr\u00e1cticos de la vida cotidiana, por ello la apariencia est\u00e9tica de un dise\u00f1o industrial admite variaciones en la medida en que no afecten la funcionalidad de la forma. <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\nPor desgracia, el derecho no recoge la concepci\u00f3n t\u00e9cnica del dise\u00f1o y divide las creaciones industriales en ornamentales, con un r\u00e9gimen jur\u00eddico propio, y \u00fatiles o funcionales, con otro r\u00e9gimen jur\u00eddico propio, considerando b\u00e1sicamente como ornamentales las obras de arte aplicado (que t\u00e9cnicamente no son dise\u00f1os porque no solucionan problemas pr\u00e1cticos, sino obras art\u00edsticas reproducidas en serie) <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nCitamos este desfase entre la t\u00e9cnica y el derecho, que se da espec\u00edficamente en el campo de la propiedad industrial, para poder entender mejor nuestro objeto de estudio, las piezas Staunton. <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\nOriginalmente, en 1849, las piezas Staunton fueron registradas y protegidas por el derecho como un dise\u00f1o ornamental, es decir, solo se proteg\u00eda el aspecto est\u00e9tico de las piezas. <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\nSin embargo, su \u00e9xito no se debe a su apariencia est\u00e9tica sino al hecho de que supieron satisfacer la funci\u00f3n pr\u00e1ctica para la cual fueron creadas (raz\u00f3n por la cual la World Chess Federation las asumi\u00f3 como piezas oficiales hace 90 a\u00f1os). <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nPor suerte, el concepto de patrimonio cultural inmaterial no es tan restrictivo como el de la propiedad industrial y cubre legalmente todas las facetas formales y funcionales de las piezas Staunton, permiti\u00e9ndonos utilizar en su estudio el concepto t\u00e9cnico de dise\u00f1o industrial. <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\nDesde el punto de vista t\u00e9cnico, un dise\u00f1o industrial cumple en realidad hasta tres funciones: <\/span><\/span>
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\n\u00b7 La funci\u00f3n pr\u00e1ctica.- Al brindarle al usuario comodidad y econom\u00eda de esfuerzos; <\/span><\/span>
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\n\u00b7 La funci\u00f3n est\u00e9tica.- Un objeto atractivo que genera satisfacci\u00f3n visual y emocional; y <\/span><\/span>
<\/span>
\n\u00b7 La funci\u00f3n simb\u00f3lica.- Le da un sentido de pertenencia social al poseedor del objeto, pero, a la vez, una cierta diferenciaci\u00f3n o singularidad. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nEn el caso de las piezas Staunton estas tres funciones se complementan muy bien, lo que las ha convertido en un de los dise\u00f1os industriales m\u00e1s exitosos en la historia de la humanidad. <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\n4.2. Caracter\u00edsticas espec\u00edficas.- <\/span><\/span><\/b>
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\nEl dise\u00f1o Staunton es un dise\u00f1o ideado para piezas de madera y desarrollado en piezas de madera, por lo que vamos a explicar sus caracter\u00edsticas en este material, lo que no impide que muchas de las precisiones que hagamos se puedan extender a las piezas de pl\u00e1stico. Sin embargo, hay que tener en cuenta que el objetivo primordial de las piezas de pl\u00e1stico es el precio bajo, el menor precio de todos, por lo que normalmente suelen sacrificar la calidad por la econom\u00eda, esto las hace poco recomendables para explicar las virtudes del dise\u00f1o Staunton. <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\nLas principales caracter\u00edsticas de las piezas Staunton son: <\/span><\/span>
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\n
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\na. Una combinaci\u00f3n sencilla, austera pero elegante, de su objetivo funcional (pr\u00e1ctico) con su apariencia est\u00e9tica, renunciando a cualquier adorno innecesario que pueda dificultar una c\u00f3moda utilizaci\u00f3n de las piezas. En el pasado, un defecto frecuente de las piezas era que el exceso de adornos dificultaba su fluida manipulaci\u00f3n. Esto tambi\u00e9n imped\u00eda una producci\u00f3n econ\u00f3mica, masiva y en serie.<\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
\nDise\u00f1o innominado del siglo XVIII
Obs\u00e9rvese lo recargado de las piezas y el irreconocible caballo torneado (a pesar de ser
una opci\u00f3n m\u00e1s econ\u00f3mica la representaci\u00f3n abstracta del caballo no prosper\u00f3).<\/span><\/span><\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

<\/span><\/span>
<\/span>
\nb. Cada una de las piezas se reconoce al instante y se diferencia de las dem\u00e1s, sin posibilidad de confusi\u00f3n, porque en la cabeza tiene el s\u00edmbolo que la identifica: \u00b7 El rey tiene una corona rematada en cruz; <\/span><\/span>\u00b7 La dama, reina, una corona dentada; <\/span><\/span>
<\/span>
\n\u00b7 El alfil, una mitra de obispo con un corte de arriba abajo; <\/span><\/span>
<\/span>
\n\u00b7 El caballo, caballero, una cabeza de caballo; <\/span><\/span>
<\/span>
\n\u00b7 La torre, una torre almenada; y <\/span><\/span>
<\/span>
\n\u00b7 El pe\u00f3n, simplemente una modesta esfera. <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\nAunque ahora, resuelto el problema, todo esto nos puede parecer de sentido com\u00fan, hay que recodar que uno de los principales defectos de los dise\u00f1os anteriores era que las piezas no se pod\u00edan identificar con facilidad y sol\u00edan confundirse entre ellas, lo que entorpec\u00eda el juego y generaba incomodidad entre los jugadores (en especial si estaban jugando por dinero). <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nPara entender el rol de las piezas en el juego debemos ser conscientes que los jugadores no piensan en piezas individuales (salvo los novatos) sino en combinaciones de movimientos, pero para que las jugadas fluyan correctamente es necesario que los jugadores puedan reconocer cada pieza de manera autom\u00e1tica, al instante, sin tener que pensar en ella, y eso solo se da en el caso de las piezas Staunton, de all\u00ed su enorme importancia. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nc. Las piezas tienen una estructura arquitect\u00f3nica neocl\u00e1sica derivada de las columnas griegas, que estaba de moda en la \u00e9poca en que se crearon, la Era Victoriana. Se componen de base (basa), tallo (fuste) y cabeza (capitel), con excepci\u00f3n del caballo y la torre que carecen de fuste o tallo. <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\nd. Su forma acampanada, m\u00e1s ancha en la base que en la cabeza, les da elegancia, pero sobre todo estabilidad, evitando que se puedan caer o voltear f\u00e1cilmente durante el juego. Uno de los defectos m\u00e1s comunes de las piezas anteriores era que al ser espigadas, con bases angostas, esto posibilitaba que se cayeran f\u00e1cilmente arrastrando a las piezas vecinas (\u00faltimo recurso que sol\u00edan utilizar los jugadores tramposos para dar abruptamente por terminada una partida que no los favorec\u00eda). <\/span><\/span>
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\n
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\ne. Ubicadas en el tablero, la forma acampanada distancia las cabezas de las piezas, lo que le permite al jugador coger cualquier pieza sin rozar ni tropezar con las piezas vecinas. <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\nf. Adem\u00e1s, el hecho de ser las piezas anchas en la base y peque\u00f1as en la cabeza les permite a los jugadores una visi\u00f3n m\u00e1s holgada del juego, al quedar las cabezas m\u00e1s distanciadas unas de otras. <\/span><\/span>
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\nUn dise\u00f1o diferente da una visi\u00f3n congestionada de las piezas sobre el tablero. <\/span><\/span>
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\ng. En la base las piezas tienen un peso a\u00f1adido, originalmente era plomo, lo que hace que sean mucho m\u00e1s pesadas que lo normal, favoreciendo su balance y reforzando su estabilidad (los reyes, en las piezas de torneo, pueden llegar a pesar unos de 110 gr, muy por encima de su peso natural que es de unos 25 gr). <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\nh. Gracias al balance, reforzado por el peso a\u00f1adido en la base, una pieza puede inclinarse unos 45 grados y al soltarla inmediatamente recuperara su posici\u00f3n erguida, sin caerse. Esto facilita el desplazamiento seguro de las piezas sobre el tablero. <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\ni. Por otro lado, el mayor peso de las piezas le brinda al jugador una sensaci\u00f3n de solidez, fuerza y potencia que no se logra con piezas de peso natural (menos con piezas huecas de pl\u00e1stico). <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\nj. Abajo, en la zona de apoyo, las piezas tienen pegado un disco de felpa verde hecho con pa\u00f1o de mesa de billar, que permite que se desplacen silenciosamente sobre el tablero como si flotaran, evitando cualquier molesto golpeteo. Asimismo, la felpa protege al tablero contra cualquier golpe o ralladura que le pudieran causar las piezas. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nk. La altura de las piezas se establece tomando como referencia la altura del rey, la pieza m\u00e1s alta. As\u00ed, cuando se habla de piezas de tal o cual altura, en cent\u00edmetros o pulgadas, dicha altura se refiere a la talla del rey. Le siguen en altura, de mayor a menor, la dama, el alfil, el caballo, la torre y el pe\u00f3n, que es la pieza de menor tama\u00f1o. <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\nl. En las piezas de torneo el rey tiene una altura aproximada de 9.5 cm \u00f3 3.7 pulgadas. El di\u00e1metro de la base del rey equivale al 40 \u00f3 50% de su altura. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nm. Con relaci\u00f3n al tablero, el di\u00e1metro de la base del rey debe ser equivalente al 75% \u00f3 \u00be del lado de una casilla, para permitir un juego holgado (la f\u00f3rmula de c\u00e1lculo es: se divide el di\u00e1metro de la base del rey entre 0.75 y se obtiene como resultado el tama\u00f1o que debe tener el lado de la casilla). <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\nn. Las piezas son f\u00e1ciles de coger con los dedos porque tienen una cabeza protuberante, separada del resto del cuerpo por unos anillos (con excepci\u00f3n del caballo y la torre). <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\no. El tallo intermedio, entre la base y la cabeza, tambi\u00e9n permite coger las piezas con facilidad. <\/span><\/span>
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\n
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\np. Todas las piezas comparten una misma moldura en la base, consistente en un breve z\u00f3calo pegado al piso, separado del resto de la pieza por una hendidura acanalada, lo que da la impresi\u00f3n de que la pieza estuviera suspendida en el aire. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nq. Aunque en el juego el rey es la figura m\u00e1s importante, entre las piezas el caballo es la m\u00e1s compleja de todas por lo que ha llegado a convertirse en un \u00edcono del ajedrez (es una pieza que se compone de dos partes ensambladas: la base torneada y la cabeza tallada). <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\nr. La imagen cl\u00e1sica del caballo es totalmente realista y est\u00e1 inspirada en los m\u00e1rmoles griegos del Parten\u00f3n (M\u00e1rmoles de Elgin). El hecho de ser una escultura tallada en miniatura es lo que la hace m\u00e1s compleja que las dem\u00e1s piezas, que son simplemente torneadas. Un conjunto de buenos caballos tallados puede representar m\u00e1s del 50% del costo total de producci\u00f3n de las piezas, por ello si los caballos son de calidad es casi seguro que el resto tambi\u00e9n ser\u00e1 de calidad. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\ns. Cabe anotar, sin embargo, que por tratarse de un dise\u00f1o funcional en el que puede separarse la apariencia est\u00e9tica de la forma pr\u00e1ctica, el caballo es donde m\u00e1s variaciones encontramos en las piezas Staunton. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nt. El alfil se caracteriza por una mitra ovalada, cruzada por una profunda ranura vertical o diagonal, cuyo ancho puede variar considerablemente desde una delgada l\u00ednea hasta una amplia abertura. <\/span><\/span>
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\n
<\/span>
\nu. Las piezas son claras (denominadas \u201cblancas\u201d) y oscuras (denominadas \u201cnegras\u201d), generalmente siguiendo el color natural de la madera, pero evitando contrastes excesivos. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nv. El laqueado de las piezas debe ser mate, opaco, sin mayor brillo para que su reflejo no moleste la vista de los jugadores. <\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/p>\n

\n
<\/span>
\nw. Todas las piezas de una misma figura son id\u00e9nticas entre s\u00ed, en tama\u00f1o, forma y acabado, diferenci\u00e1ndose ambos bandos \u00fanicamente por el color.<\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nLas piezas de pl\u00e1stico se fabrican en serie en moldes de inyecci\u00f3n, lo que deja las l\u00edneas del molde marcadas, incluso con rebabas o material sobrante.  Normalmente carecen de peso porque son huecas, y tienen bases estrechas (para que quepan en tableros peque\u00f1os), lo que hace que se caigan con facilidad.  Sin embargo, en las tiendas especializadas se pueden conseguir piezas de pl\u00e1stico de bastante buena calidad <\/span><\/span>(ideales para el juego rudo en colegios, universidades y clubes, o para torneos masivos donde se necesitan cientos de piezas). <\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/p>\n

\n
5. SITUACI\u00d3N ACTUAL<\/b><\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nEl mercado de las piezas de ajedrez se divide en: <\/span><\/span>\u00b7 Piezas Staunton, dise\u00f1adas para jugar; y
\u00b7 Piezas Non-Staunton, aquellas que no han sido dise\u00f1adas para jugar sino para decorar. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nLas piezas para jugar se producen en madera (torneadas y talladas) o en pl\u00e1stico (moldeadas), otros materiales tienen una importancia marginal en este mercado.  La producci\u00f3n de piezas de marfil est\u00e1 actualmente prohibida por ser el elefante una especie en riesgo de extinci\u00f3n. <\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/p>\n

\n
<\/span>
\nPor su dise\u00f1o, las piezas Staunton pueden clasificarse en: <\/span><\/span>\u00b7 Dise\u00f1os abreviados;
\u00b7 Dise\u00f1os cl\u00e1sicos; y
\u00b7 Dise\u00f1os ornamentados. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
Piezas Staunton actuales – Caballo <\/span><\/span>
<\/span>
\nDe izquierda a derecha, dise\u00f1o abreviado, cl\u00e1sico y ornamentado<\/span><\/span> <\/span><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\n
\n
<\/span><\/div>\n

<\/span><\/span><\/span><\/div>\n

Son dise\u00f1os abreviados aquellos en los que por econom\u00eda se han eliminado algunas de las caracter\u00edsticas del dise\u00f1o original. Suelen ser piezas m\u00e1s peque\u00f1as, de uso dom\u00e9stico. No se venden por separado sino conjuntamente con el tablero. <\/span><\/span>
<\/span>
\nCuando la eliminaci\u00f3n o reducci\u00f3n de caracter\u00edsticas es extrema las piezas terminan siendo de mala o p\u00e9sima calidad, confunden al p\u00fablico y desprestigian el dise\u00f1o Staunton. Son piezas carentes de peso, con cabezas grandes, cuerpos cortos y bases peque\u00f1as, tugurizan el tablero, son dif\u00edciles de coger y se caen f\u00e1cilmente, lo que en lugar de facilitar el juego lo dificulta. Por desgracia, al ser ultra econ\u00f3micas son muy comunes en las tiendas no especializadas. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nDise\u00f1os cl\u00e1sicos, son aquellos que respetan las caracter\u00edsticas t\u00e9cnicas del dise\u00f1o original, con algunas variaciones formales, especialmente en cuanto al caballo. Aunque las mejores piezas son de madera tambi\u00e9n hay algunas de pl\u00e1stico de bastante buena calidad. Las piezas cl\u00e1sicas se pueden encontrar en todos los precios, desde econ\u00f3micas (obviamente sin llegar a lo ultra econ\u00f3mico) hasta de lujo, con o sin tablero. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nLos dise\u00f1os ornamentados son piezas que combinan la utilidad pr\u00e1ctica propia de las piezas cl\u00e1sicas, con la atractiva espectacularidad de las piezas ornamentales. Son piezas de doble prop\u00f3sito, sirven para jugar, pero tambi\u00e9n sirven para decorar.   No se guardan en una caja sino que se exhiben en una vitrina.  A diferencia de las austeras piezas cl\u00e1sicas \u00e9stas son piezas con m\u00e1s detalles y adornos. Los caballos suelen ser verdaderas obras de arte. Son piezas de alto valor, normalmente de lujo, producidas en maderas ex\u00f3ticas, m\u00e1s orientadas a coleccionistas que a jugadores, por lo que suelen venderse sin tablero.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/p>\n

\n
<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
\n
\nDise\u00f1o Andalusian Ebony Chess Set <\/span><\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n

Un caso t\u00edpico de piezas Staunton funcionales\/ornamentales<\/span><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Fernando Ravent\u00f3s. Abogado, graduado en la Pontificia Universidad Cat\u00f3lica del Per\u00fa – PUCP (1980). Logr\u00f3 que se declarara Patrimonio Cultural de la Naci\u00f3n al Pisco Sour, c\u00f3ctel tradicional que forma parte de la gastronom\u00eda republicana del Per\u00fa (Resoluci\u00f3n Directoral Nacional N\u00b0 1180\/INC del <\/span><\/span>
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\n07\/set\/2007) y, junto con el m\u00fasico Rafael Santa Cruz, al instrumento de percusi\u00f3n la Cajita R\u00edtmica Afroperuana (Resoluci\u00f3n Directoral Nacional N\u00ba 1765\/INC del 28\/dic\/2007). Ha sido vice-presidente de la Comisi\u00f3n de Derecho de Autor del Instituto Nacional de Defensa de la Competencia y de la Protecci\u00f3n de la Propiedad Intelectual – INDECOPI (2008-2013). Ha publicado diversos libros y art\u00edculos, entre los que destacan: El caj\u00f3n peruano. Qu\u00e9 hacer para no perderlo en un mundo globalizado (2007) y Gastronom\u00eda & Derecho. R\u00e9gimen jur\u00eddico de la gastronom\u00eda en el Per\u00fa (2009), ambos publicados en el Anuario Andino de Derechos Intelectuales y actualmente a disposici\u00f3n del p\u00fablico en http:\/\/anuarioandino.com\/.<\/a>
Email: fernandoraventos@gmail.com<\/a>  Piezas: Colecci\u00f3n privada del autor Fotos: Del autor\u00bb<\/span><\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n


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\nColecci\u00f3n de pap\u00e1<\/b><\/a>, cuenta con los tres tipos de modelos Staunton referidos por Ravent\u00f3s.<\/span><\/span>
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\n1) Dise\u00f1o simplificado, que se corresponde con el conocido Staunton \u00abCaballero Alem\u00e1n\u00bb.<\/span><\/span>
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\n <\/span>http:\/\/fotografiadelacoleccion.blogspot.com\/2015\/01\/chess-set-material-madera-palo-de-rosa.html<\/span><\/a><\/span><\/span><\/div>\n
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2)  Dise\u00f1o cl\u00e1sico, me refiero al Staunton Buenos Aires 1927 del Match Capablanca Alekine, al Staunton Ecuatoriano, Staunton Dal negro, Sevilla 87, Chavet, Lardy, DGT, entre otros<\/span><\/span>
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\nhttp:\/\/fotografiadelacoleccion.blogspot.com\/2016\/10\/buenos-aires-1927.html<\/a><\/span><\/span><\/span><\/div>\n
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\n <\/span><\/span>http:\/\/fotografiadelacoleccion.blogspot.com\/2014\/12\/talla-ecuatoriana-material-madera-de.html <\/a><\/span><\/span><\/span><\/div>\n
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\nhttp:\/\/fotografiadelacoleccion.blogspot.com\/2018\/10\/sevilla-87.html<\/a><\/span><\/span>
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\n http:\/\/fotografiadelacoleccion.blogspot.com\/2014\/12\/chavet-chess-jeux-dechecs-en-buis.html <\/a><\/span><\/span><\/span><\/div>\n
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\nhttp:\/\/fotografiadelacoleccion.blogspot.com\/2014\/11\/lardy-echecs.html<\/a><\/span><\/span><\/span><\/div>\n

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\n<\/a> http:\/\/fotografiadelacoleccion.blogspot.com\/2015\/01\/dgt-e-board-usb-wengemaple-classic.html<\/a><\/span><\/span><\/span><\/div>\n


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\n3) De dise\u00f1o funcional-ornamentado, los Staunton Modena y  Arrezo de la reconocida The House Of Staunton.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n


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\nhttp:\/\/fotografiadelacoleccion.blogspot.com\/2016\/10\/the-modena-series-luxury-origen-uk_28.html<\/span><\/a><\/span><\/span><\/div>\n


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\nhttp:\/\/fotografiadelacoleccion.blogspot.com\/2017\/10\/arrezo.html<\/span><\/a><\/span><\/span><\/div>\n


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\nFinalmente dos Staunton de decoraci\u00f3n, el primero en \u00f3nice y el segundo en cristal.<\/span><\/span><\/p>\n

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\n <\/span>http:\/\/fotografiadelacoleccion.blogspot.com\/2018\/10\/onice-italfama.html<\/span><\/span><\/a><\/span><\/span><\/span><\/div>\n


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\nhttp:\/\/fotografiadelacoleccion.blogspot.com\/2015\/01\/cristal-material-tipo-tallado-piezas.html<\/span><\/span><\/a><\/span><\/span><\/div>\n


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\u201cLo que tambi\u00e9n es importante reconocer es que el dise\u00f1o de ajedrez  de estilo Staunton que Jaques de Londres puso en producci\u00f3n por primera vez en 1849 ha sido adoptado… Leer m\u00e1s<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1885,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2,14],"tags":[],"class_list":["post-1179","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-coleccion","category-stauton"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1179","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1179"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1179\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2154,"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1179\/revisions\/2154"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1885"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1179"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1179"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1179"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}