{"id":1281,"date":"2021-12-29T21:40:00","date_gmt":"2021-12-29T21:40:00","guid":{"rendered":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/m-rmoles-del-parten-n-y-trebejos-staunton\/"},"modified":"2026-04-12T10:20:51","modified_gmt":"2026-04-12T08:20:51","slug":"m-rmoles-del-parten-n-y-trebejos-staunton","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/m-rmoles-del-parten-n-y-trebejos-staunton\/","title":{"rendered":"M\u00c1RMOLES DEL PARTEN\u00d3N Y TREBEJOS STAUNTON"},"content":{"rendered":"
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 <\/p>\n
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S\u00edntesis hist\u00f3rica de los frisos del Parten\u00f3n<\/span><\/span><\/span><\/b><\/h3>\n<\/div>\n
En Atenas entre los a\u00f1os <\/span><\/span>443 al 438 a.C.<\/span><\/span> <\/span><\/span>seguramente  constru\u00eddo por F\u00eddias, el m\u00e1s famoso de los escultores griegos, se erigi\u00f3 el friso del Parten\u00f3n<\/span><\/span>, obra maestra de la escultura cl\u00e1sica griega<\/span><\/span>, a la par de la construcci\u00f3n del Parten\u00f3n mismo (447-432 a.C.)  <\/span><\/span>
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<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Metopa<\/a><\/span><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Constru\u00eddo
\n con marmoles del monte Pant\u00e9lico, famoso por su marmol, que se destaca
\npor una blancura uniforme, con un ligero matiz que le confiere un brillo
\n dorado a la luz del sol.<\/p>\n

La antigua cantera est\u00e1 protegida por
\n el gobierno griego y se usa exclusivamente para obtener material para
\nla restauraci\u00f3n de la Acr\u00f3polis.  El camino usado desde la antig\u00fcedad
\npara el transporte de los bloques de m\u00e1rmol es una bajada continua que
\nsigue la ca\u00edda natural del terreno<\/span><\/span><\/p>\n

Los
\n M\u00e1rmoles de Elgin o Los M\u00e1rmoles del Parten\u00f3n, llegaron a Inglaterra
\nentre 1801 y 1806, de la mano del conde de Elgin, Thomas Bruce, un
\noficial brit\u00e1nico residente en la Atenas bajo dominaci\u00f3n otomana, quien
\norden\u00f3 que se retiraran estas piezas del Parten\u00f3n de Atenas.   <\/span><\/span>Desde 1939, los m\u00e1rmoles se exponen en una sala habilitada especialmente dentro del Museo Brit\u00e1nico de Londres. <\/span><\/span><\/span><\/div>\n

 <\/span><\/span><\/span><\/div>\n
\n<\/a>
\n En total, la colecci\u00f3n representa m\u00e1s de la mitad de las esculturas
\ndecorativas del Parten\u00f3n: 75 metros de los casi 160 que ten\u00eda el friso
\noriginal; 15 de las 92 metopas; 17 figuras parciales de los frontones
\nas\u00ed como otras piezas de arquitectura<\/span><\/span><\/span>
<\/span><\/span>
\n
<\/span>
\nLos
\n m\u00e1rmoles de Elgin incluyen, por tanto, algunas estatuas procedentes de
\nlos frontones, las metopas que describen enfrentamientos entre lapitas y
\n centauros, as\u00ed como el friso del Parten\u00f3n que decoraba la parte
\ninterior del templo.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n
Link para m\u00e1s informaci\u00f3n <\/a>
<\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n
\n
\n<\/div>\n
 <\/span>
La
\n larga disputa entre el Reino Unido y Grecia sobre los antiguos tesoros
\ngriegos sacados del pa\u00eds ha llegado hasta el borrador del ‘brexit’ donde
\n se ha incorporado una cl\u00e1usula para que la Uni\u00f3n Europea negocie el
\nregreso de los objetos culturales robados. <\/p>\n

El Museo Brit\u00e1nico de
\n Londres se ha negado desde siempre a devolver los m\u00e1rmoles del
\nParten\u00f3n, unas esculturas que datan de hace 2.500 a\u00f1os antes de Cristo
\nque el controvertido diplom\u00e1tico brit\u00e1nico Lord Elgin retir\u00f3 de Atenas a
\n principios del siglo XIX cuando Grecia estaba bajo el dominio turco
\notomano. <\/p>\n

Un borrador sobre las negociaciones de la UE con el
\nReino Unido sobre su futura relaci\u00f3n, busca el \u00abretorno o restituci\u00f3n de
\n objetos culturales retirados ilegalmente a sus pa\u00edses de origen\u00bb. El
\ndocumento no especificaba ning\u00fan objeto cultural. Sin embargo, un
\ndiplom\u00e1tico de la UE dijo que la cl\u00e1usula se a\u00f1adi\u00f3 a petici\u00f3n de
\nGrecia, con el apoyo de Italia. <\/p>\n

La ministra de Cultura de
\nGrecia, Lina Mendoni, dijo el mes pasado que Atenas intensificar\u00eda su
\ncampa\u00f1a para el regreso de los m\u00e1rmoles del Parten\u00f3n de Londres y
\nesperaba ganar m\u00e1s apoyo de sus colegas europeos. El Museo Brit\u00e1nico
\nresponde que los m\u00e1rmoles, que son aproximadamente la mitad de un friso
\nde 160 metros que adornaba el templo del Parten\u00f3n del siglo V antes de
\nCristo, fueron adquiridas por Elgin bajo un contrato legal con el
\nimperio otomano. Grecia asegura que fueron robados.<\/i><\/span><\/span> <\/i>Brexit reino Unido y m\u00e1rmoles Grecia<\/a>
<\/i><\/div>\n


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La interminable historia de las estatuas del Parten\u00f3n: Boris Johnson tampoco las devolver\u00e1 a Grecia<\/span><\/span> <\/h3>\n
Atenas redobla, sin \u00e9xito, su empe\u00f1o en lograr la restituci\u00f3n de los m\u00e1rmoles de la Acr\u00f3polis<\/span><\/div>\n<\/div>\n
Rafa de Miguel Londres – 07 dic 2021 – 20:37 ECT <\/span><\/div>\n
 
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La primera se\u00f1al de que un asunto contiene una carga pol\u00edtica considerable es la imposibilidad de ponerse de acuerdo en c\u00f3mo llamarlo. No es inocente que algunos pol\u00edticos del Reino Unido se refieran a los \u201cm\u00e1rmoles de Elgin\u201d, en vez de hablar de los \u201cm\u00e1rmoles del Parten\u00f3n\u201d, para nombrar todas las esculturas de la Acr\u00f3polis de Atenas que, desde hace dos siglos, se exhiben en el Museo Brit\u00e1nico de Londres.<\/a> Thomas Bruce Elgin, Lord Elgin, fue el diplom\u00e1tico que, con el permiso del Imperio Otomano, se llev\u00f3 entre 1801 y 1805 m\u00e1s de la mitad de las estatuas. La actual Grecia se hallaba entonces bajo esos dominios. En 1816, arruinado, se las vendi\u00f3 al museo por 350.000 libras (310.000 euros) de la \u00e9poca.
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Cada pa\u00eds arrastra sus causas nacionales particulares, sin pararse a pensar si el tiempo o las circunstancias han cambiado. Los sucesivos gobiernos de Grecia han reclamado la devoluci\u00f3n de lo que definen de modo indubitado como expolio. Los gobiernos del Reino Unido se niegan, como posici\u00f3n oficial inalterable, a devolver un patrimonio adquirido, seg\u00fan ellos, de modo leg\u00edtimo.
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La \u00faltima fricci\u00f3n se produjo a mediados de noviembre con la visita a Londres del primer ministro, Kyriakos Mitsotakis. En una maniobra astuta, aunque infructuosa, el pol\u00edtico conservador griego apel\u00f3 a la Global Britain (Gran Breta\u00f1a Global) que Johnson sue\u00f1a con desplegar en la era pos-Brexit. \u00bfQu\u00e9 mejor gesto para inaugurar esa nueva era de relaciones internacionales que la generosa devoluci\u00f3n de los m\u00e1rmoles? Mucho m\u00e1s si se tiene en cuenta que Johnson es un amante de la Grecia cl\u00e1sica, que presume de recitar de memoria las cien primeras l\u00edneas de la Odisea. O que, como presidente del club de debate universitario Oxford Union, invit\u00f3 en 1986 a Melina Mercouri, la actriz, cantante y ministra griega de Cultura que abander\u00f3 la campa\u00f1a para el retorno de las esculturas. Y que, incluso como alcalde de Londres, lleg\u00f3 a defender en una carta a las autoridades griegas, en 2012, que \u201cen un mundo ideal, los m\u00e1rmoles del Parten\u00f3n nunca deber\u00edan haber sido retirados de la Acr\u00f3polis\u201d.
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Nada de eso influye cuando se alcanza el poder, y nadar contra corriente del establishment tiene un precio. \u201cEl Museo Brit\u00e1nico opera de modo independiente, ajeno al Gobierno. Est\u00e1 libre de cualquier interferencia pol\u00edtica, y cualquier cuesti\u00f3n referida a las esculturas del Parten\u00f3n le concierne en exclusiva\u201d, asegur\u00f3 un portavoz de Johnson durante la visita del primer ministro griego.
Toda la cultura que va contigo te espera aqu\u00ed.
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Se da la circunstancia de que las salas que albergan las esculturas permanecen cerradas desde el inicio de la pandemia. El Museo Brit\u00e1nico reabri\u00f3 sus puertas en mayo, pero las ha mantenido clausuradas por trabajos de mantenimiento y contenci\u00f3n de humedades en una galer\u00eda adyacente, lo que en agosto sirvi\u00f3 un nuevo argumento a Atenas para reclamar las piezas por las condiciones \u201cpeligrosas\u201d en las que se exhiben. Su reapertura est\u00e1 prevista para el 13 de diciembre.<\/span><\/span><\/div>\n

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Parad\u00f3jicamente, los responsables del museo llevan a\u00f1os asegurando que, incluso ante el hipot\u00e9tico aunque improbable caso de que quisieran devolver las esculturas, no podr\u00edan hacerlo, porque la ley actual no les autoriza a disponer libremente de su patrimonio sin la autorizaci\u00f3n del Parlamento. \u201cEs un pimp\u00f3n continuo al que ya estamos acostumbrados, y que convierte este asunto en algo casi irresoluble\u201d, explica Yannis Andritsopoulos, corresponsal en Londres del diario griego Ta Nea. \u201cEl museo traslada la responsabilidad al Gobierno, y el Gobierno al museo. Porque nadie se atreve a dar el paso. Temen lo que llaman el floodgate, la esclusa abierta, el precedente por el que se pasen a reclamar cientos de miles de objetos art\u00edsticos que actualmente est\u00e1n en las instituciones brit\u00e1nicas\u201d.<\/span><\/span>
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La Asociaci\u00f3n de la Prensa Extranjera de Londres otorg\u00f3 este a\u00f1o a Andritsopoulos uno de sus prestigiosos premios, por ser el primer periodista griego en lograr una declaraci\u00f3n de Johnson sobre el asunto, ya como primer ministro. El iconoclasta y rebelde universitario se dej\u00f3 fotografiar junto a una estatua de Pericles, pero su respuesta no se sali\u00f3 del est\u00e1ndar oficial: legalmente, los m\u00e1rmoles pertenecen al museo. Ning\u00fan pol\u00edtico, ni conservador ni laborista, se atreve a abrir esta espita. Tienen pavor a que el asunto acabe volvi\u00e9ndose en su contra. Solo el anterior l\u00edder de la izquierda, Jeremy Corbyn, se comprometi\u00f3 p\u00fablicamente a devolver a Atenas el tesoro art\u00edstico.<\/span><\/span>
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Apoyo popular<\/span><\/span>
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Porque lo realmente llamativo de toda esta controversia es que una amplia mayor\u00eda de los ciudadanos del Reino Unido respaldan la devoluci\u00f3n de los m\u00e1rmoles. Seg\u00fan la encuesta m\u00e1s reciente de YouGov, del pasado 23 de noviembre, un 59% de los brit\u00e1nicos cree que las esculturas deben estar en la Acr\u00f3polis. Y apenas un 18% se manifiesta en contra. El resto, directamente, no tiene opini\u00f3n al respecto.<\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Hasta el establishment brit\u00e1nico m\u00e1s bienintencionado tiene arraigada la convicci\u00f3n de que es un asunto sin soluci\u00f3n, y se devana el cerebro en busca de f\u00f3rmulas que alivien el agravio. \u201cCreo que la transferencia de la propiedad, o incluso un posible regalo, es demasiado complicado legalmente. El Museo Brit\u00e1nico podr\u00eda, sin embargo, discutir alguna v\u00eda de cooperaci\u00f3n con el Museo de la Acr\u00f3polis [en Atenas], y desarrollar un programa de exhibiciones conjuntas. Ya existe el precedente de 2014, cuando la junta del Brit\u00e1nico accedi\u00f3 al pr\u00e9stamo de parte de los m\u00e1rmoles al Hermitage [en Rusia]\u201d, explica a EL PA\u00cdS Charles Saumarez-Smith, exdirector de la Royal Academy of Arts, de la National Gallery y de la National Portrait Gallery, todas ellas en Londres. Boris Johnson tampoco devolver\u00e1 a Grecia <\/a><\/span>
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Recientemente, mi  hija Camila viaj\u00f3 a Atenas.  Visit\u00f3 los museos de la ciudad y adquiri\u00f3 postales expr\u00e9samente solicitadas de los caballos del Parten\u00f3n, sabiendo de antemano que dichas esculturas sirvieron como modelo a los originales trebejos Staunton en 1849.
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FOTOGRAFIA: SANDRA NIETO HUERTA- ACR\u00d3POLIS DE ATENAS- SEPT 2021<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Postales y souvenirs obsequio de Camila, adquiridos en Atenas<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
FOTOGRAFIA: CAMILA COELLLAR MEDINA – QUITO DIC. 2021<\/span><\/span><\/span><\/div>\n

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Caballos
\n de m\u00e1rmol que decoraban la metopa de Hekatompedon, templo construido
\nalrdedor del  570  A.C en el imso lugar en el que despues estar\u00eda el
\nParten\u00f3n.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n

Postal – Museo Acr\u00f3polis de Atenas<\/span><\/span><\/span> Fotograf\u00eda: Socratis
\nMavrommatis<\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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Caballo de
\nm\u00e1rmol sin jinete construido aproximadamente en el 490 A.C<\/p>\n

Fotograf\u00eda: Socratis
\nMavrommatis<\/p>\n<\/td>\n

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El noveno bloque del friso oeste del Parten\u00f3n presenta jinetes que participar\u00f3n en el  Festival de Panathenaia. <\/span><\/span><\/span>Fotograf\u00eda: Socratis
\nMavrommatis<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Izq<\/b>. Souvenir adquirido en el Museo de Acr\u00f3polis, dise\u00f1ado por Ioulia Karavasiloglou.  Producido en Piexi Art Shop<\/a>
<\/span>Der.<\/b> Detalle de <\/span><\/span>caballos de m\u00e1rmol que decoraban la metopa de Hekatompedon, templo construido alrededor del  570  A.C<\/span><\/span><\/span><\/div>\n
\n
 FOT0GRAF\u00cdA: CAMILA COELLAR MEDINA- QUITO, DIC 2021<\/span><\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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L<\/span>os caballos del Parten\u00f3n tienen
\nvariedad de estilos y caracter\u00edsiticas. Arriba a la derecha el caballo
\ndel dise\u00f1o de registro de Cook.  Entre 1849-52 los caballos claramente estan
\nbasados en la cabeza del caballo del carruaje de Selene, la diosa de la
\n Luna.  Los caballos de los a\u00f1os 1853-55, en cambio estan basados en los
\ncaballos est\u00e1ndar del Parten\u00f3n y los posteriores hasta 1860 se parecen
\nal caballo del registro.<\/span> Fersht, A.\u00bb JAQUES STAUNTON CHESS SETS 1849-1939. A Collection Guide\u00bb-Kaisa Publications, UK-2007,2010<\/span><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
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Hekatompedos.Metope<\/span><\/span><\/span>
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Probabemente caballos de una c\u00faadriga.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n

Museo de la Acropolis de Atenas <\/span><\/span><\/span><\/div>\n
FOTOGRAFIA: CAMILA COELLLAR MEDINA – ATENAS SEP. 2021<\/span><\/span><\/span><\/div>\n

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Carruaje de cuatro caballos de Selena<\/span><\/span><\/div>\n
La cabeza del segundo caballo exterior<\/span><\/span><\/div>\n
Museo de la Acopolis<\/span><\/span><\/div>\n

FOTOGRAFIA: CAMILA COELLLAR MEDINA – ATENAS SEP. 2021<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Fragmento
\n dedicado a la victoria de la tribu Leontis en anthippasia, un concurso
\necuestre en los juegos panatinaicos. principios del siglo IV A.C.<\/span><\/span><\/p>\n
Antigua Agora de Atenas<\/span><\/span><\/div>\n
FOTOGRAFIA: CAMILA COELLLAR MEDINA – ATENAS SEP. 2021<\/span><\/span><\/span>
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Tumba en m\u00e1rmol pent\u00e9lico, encontrado cerca de la estaci\u00f3n de tren Larisis en Atenas <\/span><\/span><\/span><\/p>\n
Museo de Antropoogia de Grecia<\/span><\/span><\/span><\/div>\n
FOTOGRAFIA: CAMILA COELLLAR MEDINA – ATENAS SEP. 2021<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n
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En
\n el lado derecho un joven novio etiop\u00e9 intena retener a un caballo
\ngrande cubierto con piel de pantera.  El sostiene un l\u00e1tigo levantado en
\n su mano derecha y la rienda en la izquierda.  Sobre la espalda del
\ncaballo, al parecer existe la forma de un casco Macedonio. <\/span><\/span><\/span><\/div>\n
La
\n promonencia dada al caballo sugiere que el due\u00f1o del monumento, que
\ntiene la forma de naiskos, era un hombre militar.  La representaci\u00f3n
\nseguramente estaba completada por otras figuras o en relieve o talladas
\nalrededor, Posiblemente el guerrero y su joven servidor llevando su
\nequipaje.  El relieve se cree que perteneci\u00f3 a un monumento funerario
\nque data de fines del siglo IV A:C:  Sin embargo, otro punto de vista
\ncree que es un trabajo cl\u00e1sico del siglo I A.C. ejecutado en honor de un
\n gobenante, posiblemente Mithridates, rey de Pontos.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Anfora con caballos her\u00e1ldicos protomas del 650-625 A.C.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n
Museo de Antropolog\u00eda de Grecia<\/span><\/span><\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

<\/span><\/span><\/span>FOTOGRAFIA: CAMILA COELLLAR MEDINA – ATENAS SEP. 2021<\/span><\/span><\/span><\/div>\n

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\n

 Trebejos <\/a>Staunton<\/a> <\/span><\/span>(para mas informaci\u00f3n en este mismo blog)<\/span><\/span><\/span>
<\/span><\/span><\/b><\/span><\/h3>\n<\/div>\n

\n<\/span>El 1\u00ba de marzo de 1849, Nathaniel Cook, domiciliado en Londres,
\nregistr\u00f3 un dise\u00f1o para piezas de ajedrez en la clase dedicada a
\nproductos de madera, bajo el n\u00famero 58607. El dise\u00f1o, originalmente
\ninnominado, fue registrado al amparo de la Ornamental Designs Act de
\n1842, con un plazo de protecci\u00f3n de tres a\u00f1os. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/div>\n
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Copia del documento original de registro de 1849
El
\n documento original se encuentra actualmente en The National Archives
\n(Archivos Nacionales del Reino Unido) registrado bajo el c\u00f3digo BT
\n43\/57\/58607. <\/span><\/span><\/span>nationalarchives<\/a><\/p>\n

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\n<\/div>\n
El registro<\/span>,
\n un acto jur\u00eddico con una clara intenci\u00f3n comercial, signific\u00f3 una
\nnovedad para la \u00e9poca. Hasta ese momento los dise\u00f1os de piezas de
\najedrez siempre hab\u00edan sido de dominio p\u00fablico, no le pertenec\u00edan a
\nnadie en particular y cualquiera los pod\u00eda reproducir sin necesidad de
\nautorizaci\u00f3n. La diferencia entre los productos de unos y otros
\nfabricantes no estaba en la exclusividad del dise\u00f1o sino en la calidad
\nde los materiales y en la perfecci\u00f3n de la manufactura. <\/span><\/span><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/p>\n


<\/span>
\nEn
\n el caso que nos ocupa, Nathaniel Cook, quien registr\u00f3 el dise\u00f1o,
\ncuriosamente jam\u00e1s volvi\u00f3 a aparecer en la historia de las piezas. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nComo
\n la explotaci\u00f3n comercial la llev\u00f3 a cabo la empresa Jaques of London , dirigida por John Jaques, esto ha llevado a numerosas especulaciones
\n hist\u00f3ricas sobre qui\u00e9n fue en realidad el verdadero autor del dise\u00f1o. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\n<\/span>Jaques
\n of London es el nombre actual de la empresa. Se trata de una antigua
\nempresa familiar fundada en 1795 que ha tenido a lo largo de su historia
\n diversos nombres. En 1849, al momento del registro que nos ocupa, se
\nllamaba John Jaques & Son, Sport and Games Manufacturers, y era una
\nempresa mayorista sin contacto directo con consumidores finales. Para
\nfacilitar la lectura de este art\u00edculo solo vamos a utilizar el nombre
\nJaques of London. Para mayor informaci\u00f3n v\u00e9ase la p\u00e1gina web de la
\nempresa: http:\/\/www.jaqueslondon.co.uk<\/a> (Consulta el 09.02.2014). <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nEs
\n m\u00e1s, la empresa Jaques of London expresamente se atribuye en su p\u00e1gina
\nweb la creaci\u00f3n del dise\u00f1o Staunton. Afirmaci\u00f3n que no ha sido
\ndesmentida.<\/span><\/span>
<\/span>
\n
\n En realidad existi\u00f3 una estrecha relaci\u00f3n entre John Jaques y Nathaniel
\n Cook, quien estaba vinculado a la prestigiosa revista semanal The
\nIllustrated London News. Es probable que Jaques le comentara a Cook
\nsobre el nuevo dise\u00f1o y Cook, que como hombre de prensa deb\u00eda estar
\nenterado del debate sobre los dise\u00f1os industriales y la nueva opci\u00f3n del
\n registro, se ofreciera a registrarlo. La historia se\u00f1ala a Nathaniel
\nCook fue suegro de John Jaques II y The Illustrated London News fue una
\nrevista inglesa que se public\u00f3 desde1842 hasta el a\u00f1o 2003. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\n<\/span>Se
\n pone en duda que Cook, quien era ajeno al \u00e1mbito del dise\u00f1o industrial y
\n la manufactura, haya sido el verdadero creador del dise\u00f1o Staunton
\nporque es un dise\u00f1o que sintetiza lo mejor de d\u00e9cadas de dise\u00f1os
\nanteriores. <\/span><\/span>
<\/span>
\n<\/div>\n
Al
\n margen de quien haya sido el verdadero autor del dise\u00f1o, es obvio que
\ndebi\u00f3 existir un acuerdo entre Nathaniel Cook y John Jaques para que la
\nempresa Jaques of London produjera y comercializara las piezas Staunton,
\n materia del registro, de lo contrario se habr\u00eda producido un conflicto
\nentre ambos. Este acuerdo de voluntades consolid\u00f3 la vigencia del
\nregistro, as\u00ed como la producci\u00f3n, promoci\u00f3n y comercializaci\u00f3n de las
\npiezas.<\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nSi
\n bien la autor\u00eda es materia de discusi\u00f3n, est\u00e1 fuera de toda duda el
\norigen ingl\u00e9s de las piezas Staunton. Fueron creadas en Londres, a
\nmediados del siglo XIX, en la c\u00e9lebre Inglaterra de la Era Victoriana. <\/span><\/span><\/span><\/div>\n
 <\/span><\/span><\/span>
<\/span>
\n<\/span>Howard
\n Staunton (1810\u201374) era un estudioso de Shakespeare y un buen jugador de
\n ajedrez. En 1843, durante un torneo, fue derrotado en Londres por el
\nfranc\u00e9s Pierre de Saint-Amant, considerado el mejor jugador de la \u00e9poca.
\n Staunton no se resign\u00f3, solicit\u00f3 la revancha y ese mismo a\u00f1o jugando en
\n Par\u00eds en el c\u00e9lebre Caf\u00e9 de la Regencia, contra todo pron\u00f3stico derrot\u00f3
\n a Saint-Amant. Como los franceses hab\u00edan dominado por d\u00e9cadas el mundo
\ndel ajedrez la victoria de Staunton fue muy celebrada por los ingleses,
\nquienes lo llegaron a considerar casi un h\u00e9roe nacional, otorg\u00e1ndole el
\nt\u00edtulo oficioso de campe\u00f3n del mundo. <\/span><\/span>
<\/span>
<\/span>
\nComo
\n consecuencia del \u00e9xito, Howard Staunton tuvo una columna semanal sobre
\najedrez en The Illustrated London News, desde 1844 hasta su
\nfallecimiento en 1874. Nathaniel Cook, que ejerc\u00eda un cargo directivo en
\n dicha publicaci\u00f3n, se supone que intercedi\u00f3 a fin de que Staunton
\naceptara prestar su nombre para identificar las nuevas piezas. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nEste
\n hecho se considera un caso pionero en la historia de la publicidad
\ncomercial porque nunca antes una celebridad hab\u00eda prestado su nombre
\npara denominar un producto. Pero Staunton no s\u00f3lo prest\u00f3 su nombre para
\ndenominar las piezas sino que, adem\u00e1s, como era l\u00f3gico las promocion\u00f3. <\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>
\nObviamente, la participaci\u00f3n de Staunton no fue gratuita, ganaba una comisi\u00f3n por cada juego que se vend\u00eda con su nombre. <\/span><\/span>
<\/span>
\n<\/span>
<\/span>
\n
<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
Etiqueta de garant\u00eda <\/span>
Con la firma aut\u00f3grafa de Howard Staunton <\/span>
http:\/\/www.britishchesssets.com <\/a>– Copyright A. R. Fersht <\/span><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\n
<\/span><\/div>\n

<\/span><\/span>Al
\n concluir el siglo XIX el monopolio sobre las piezas Staunton fue
\ncuestionado por la competencia, principalmente por The British Chess
\nCompany, quienes se lanzaron a fabricar piezas Staunton con algunas
\nvariaciones menores. <\/span><\/span>
<\/span><\/span>
\n
<\/span>
\n<\/span>En
\n la primera mitad del siglo XX, como consecuencia de las guerras
\nmundiales, Inglaterra dej\u00f3 de exportar piezas Staunton al mundo. Incluso
\n en 1940, durante el bombardeo de Londres, Segunda Guerra Mundial, la
\nempresa Jaques of London fue totalmente destruida por el fuego.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span>
\nNotas de <\/span><\/span><\/span><\/i><\/span><\/span>Colecci\u00f3ndepap\u00e1<\/a><\/span>:<\/span><\/span><\/span><\/i><\/span>
<\/span>
\n1)
\n Conocido como el Cat\u00e1logo 1849, es una colecci\u00f3n independiente de
\ndise\u00f1os y patrones de juegos, que incluye juegos de ajedrez, y estaba en
\n constante uso y revisi\u00f3n hasta que fue destruido en gran parte por
\nda\u00f1os de fuego y agua causado por el bombardeo de Londres de 1941.
\nQuedan aproximadamente 65 p\u00e1ginas, seg\u00fan Mike Darlow (Turned Chessmen,
\np\u00e1gina 41) y archivado por ellos como parte del orgulloso patrimonio
\nJaques. http:\/\/www.chessspy.co.uk<\/a><\/span><\/span>
<\/span>
\n<\/span>2)
\n El libro de patrones (Jaques Pattern Book) fue descubierto en la d\u00e9cada
\n de 1990 durante una excavaci\u00f3n en el sitio donde anteriormente se
\nencontraba la f\u00e1brica de Jaques. https:\/\/chesscollectibles.com<\/a><\/span><\/span>
<\/span>
\n
<\/span>\n<\/div>\n

Actualmente
\n Jaques of London sigue vendiendo sus piezas con la c\u00e9lebre etiqueta de
\ngarant\u00eda, pero sin ejercer una real exclusividad sobre el dise\u00f1o, ahora
\nla referida etiqueta es simplemente una curiosidad hist\u00f3rica. <\/span><\/span><\/span><\/div>\n
 <\/span><\/span><\/span>https:\/\/www.scacchisticatorinese.it\/portale\/images\/allegati\/ajedrez_staunton.pdf<\/a><\/span><\/span>
<\/span><\/span><\/span><\/div>\n
 Staunton-Chess-Set.pdf<\/a><\/span><\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n
<\/p>\n
Alan Fersht en su web nos deleita con fotografias de conjuntos Staunton, en
\nlas que se evidencia el desarrollo cronol\u00f3gico del modelo, desde su
\norigen hasta 1939.  <\/span><\/span>Recomiendo a los amigos interesados, adquirir los libros del autor.<\/span><\/span><\/span><\/div>\n
\n
<\/span><\/p>\n
\n<\/a> <\/span><\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n


\n<\/span><\/p>\n

\n<\/a><\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/p>\n

\n<\/span><\/div>\n


\n<\/span><\/p>\n

\n
\n<\/span><\/span><\/span>
\n
<\/span><\/p>\n\n\n\n

<\/span><\/td>\n
<\/span><\/td>\n		\n\n\n\n\n\n
<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
\nhttp:\/\/www.fersht.com\/<\/a><\/span><\/span><\/span><\/div>\n

<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n


<\/span><\/td>\n
<\/span><\/td>\n
<\/span><\/td>\n
<\/span><\/td>\n
<\/span><\/td>\n
<\/span><\/td>\n
<\/span><\/td>\n
<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n

 <\/span><\/div>\n<\/div>\n

Esta
\n clasificaci\u00f3n de los Staunton le corresponde a Frank Camarata,
\nestudioso por m\u00e1s de 60 a\u00f1os de la evoluci\u00f3n de estos trebejos.<\/span><\/span>
<\/span><\/div>\n

<\/span><\/div>\n
\n\n\n\n\n
<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
houseofstaunton<\/a><\/span><\/span>
<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n
 <\/span><\/span><\/i><\/span><\/div>\n
 <\/span><\/span><\/i><\/span><\/div>\n
 <\/span><\/span><\/i><\/span><\/div>\n
\u00abFrank
\n Camaratta, \u00abel Maestro\u00bb, ha estado involucrado en el Mundo del Ajedrez
\ndurante m\u00e1s de 60 a\u00f1os. Inicialmente un jugador, habiendo alcanzado el
\nrango de Maestro Internacional, Frank ampli\u00f3 sus horizontes,
\ninvolucr\u00e1ndose en la promoci\u00f3n y gobernanza del ajedrez, la recolecci\u00f3n
\nde ajedrez y la investigaci\u00f3n de dise\u00f1o de ajedrez. Tambi\u00e9n ha producido
\n varias patentes relacionadas con el ajedrez, la m\u00e1s importante de las
\ncuales es Time Delay.  Frank es hoy considerado la m\u00e1xima autoridad de
\nJaques y otros juegos de ajedrez de Staunton y anteriores a Staunton,
\nhabiendo escrito numerosos art\u00edculos sobre el tema.
<\/span><\/span><\/i><\/span><\/div>\n

<\/p>\n

\n
<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  S\u00edntesis hist\u00f3rica de los frisos del Parten\u00f3n En Atenas entre los a\u00f1os 443 al 438 a.C. seguramente  constru\u00eddo por F\u00eddias, el m\u00e1s famoso de los escultores griegos, se erigi\u00f3… Leer m\u00e1s<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1817,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2,14],"tags":[],"class_list":["post-1281","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-coleccion","category-stauton"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1281","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1281"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1281\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2152,"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1281\/revisions\/2152"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1817"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1281"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1281"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/hosting173115eu-cp5015.wordpresstemporal.com\/lacolecciondepapatest\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1281"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}